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历史上纪晓岚与和坤的真实关系究竟如何呢?传闻二人结怨颇多,事实上,纪晓岚与和珅的关系就像是忘年交.年轻的和珅处世外向泼辣.年老的、处世逐渐内敛圆滑的纪晓岚会时时善意地提醒和珅.两人既有政见不同带来的争吵,也有默契的配合.在工作中,更多的是和珅对纪晓岚的关照;在人际关系上,更多的是纪晓岚对和珅的帮助. 相似文献
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“和珅跌倒,嘉庆吃饱”、“倒了和珅,富了嘉庆”、“和珅富可敌国”,这几句民间广为流传的话,是对清朝大贪官和珅拥有财富的形象描述。然而,和珅究竟有多少钱,却始终是一个历史谜团。 相似文献
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去年<北京晚报>曾载文说:真正扳倒和砷的是军机大臣、东阁大学士王杰.接着又有一个扮演过和珅的演员对采访他的记者说:真正搞倒和珅的是李侍尧(曾任过云贵总督、大学士等官职)、王杰和朱圭,可他们都没有拿出过硬而有说服力的史料,来证实这一说法.加之电视剧<梦断紫禁城>又戏说得没有边际,故笔者认为此种说法并不准确,也不大妥当,实在不敢苟同. 相似文献
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和珅跌倒,嘉庆吃饱、倒了和,富了嘉庆这几句民间广为流传的话,是对清朝贪官和珅拥有财富的形象描述。和珅是贪污犯没错,但他却是一个很不简单的贪污犯。他不仅情商高于智商,在理财上是个天才,而且 相似文献
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学报编辑部在召开“电视剧理论座谈会”的通知中、提出了一个中心议题:如何进行电视剧的理论研究?如果将这作为一个试题,我的答卷将写下这样一句话——加强电视剧的基础理论研究。电视剧是一门新兴的艺术,至今不过四、五十年的历史,我国电视剧起步更晚,真正的发展也才十几个年头。它与有着上千年历史的戏剧艺术,上百年历史的电影艺术 相似文献
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将宗教内容进行娱乐化、审美化表现是中国汉民族古典文学的显著特点,这一特点在中国电视剧创作中也有一定的体现.本文结合对部分电视剧、电视艺术作品的分析,用哲学、历史视角,探讨了电视剧中对宗教内容表现的几个特点;同时对创作中出现的对宗教内容表现上的失真与疏漏也进行了一定的匡正. 相似文献
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这是最坏的时代,也是最好的时代,电视剧《觉醒年代》以严谨求实的基本创作底色,再加上激情昂扬的情节,成功引发了青年观众的情感共鸣和审美共识,并刮起了一阵"觉醒"风。这部电视剧改变了以往革命历史题材电视剧的叙事风格,是一部成功的电视剧。 相似文献
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少数民族电影：电视剧的素材、精神来源
经典的少数民族电影被翻拍成电视剧,绝不仅仅是一种复制或铺展,更加讲求的是主题升华与时代更换。首先,电影与电视剧形式差异显著。电视剧要比电影更加富有张力,在情节上进行内扩与外延,在主题上要更加贴近现实。其次,因为有了经典电影的珠玉在前,翻拍的电视剧必须在重现经典的同时,更加符合历史变迁以及现实审美潮流。其中,拍摄时代差异、社会历史变迁、文化审美更迭等,都是促进少数民族电视剧在翻拍的基础上进行再创作的动因。 相似文献
经典的少数民族电影被翻拍成电视剧,绝不仅仅是一种复制或铺展,更加讲求的是主题升华与时代更换。首先,电影与电视剧形式差异显著。电视剧要比电影更加富有张力,在情节上进行内扩与外延,在主题上要更加贴近现实。其次,因为有了经典电影的珠玉在前,翻拍的电视剧必须在重现经典的同时,更加符合历史变迁以及现实审美潮流。其中,拍摄时代差异、社会历史变迁、文化审美更迭等,都是促进少数民族电视剧在翻拍的基础上进行再创作的动因。 相似文献
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’94全国重大革命历史题材电视剧创作研讨会选择在革命摇篮——江西井冈山市召开,其意义是深远的.同时也体现了全国重大革命历史题材影视创作领导小组对江西革命历史题材电视剧创作的关心和重视,是鼓励也是鞭策. 相似文献
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邵清风 《浙江传媒学院学报》2014,(2):61-66
1978年至今,浙江电视剧有着35年的发展历史,其发展历程并不是平稳向前的,有过高潮,也有过低谷。近五六年来,浙江电视剧的快速发展引人注目,迎来了一次新的崛起。以历史的眼光来审视这35年的发展,可以看到,浙剧一直呈现出一种一以贯之的风格特征,这种特征维系在浙江的地域文化上,鲜明而稳定。但这种稳定的风格放在不同的历史阶段为何会有不同的境遇呢,这就要从它是否契合时代语境的角度去寻找原因。当地域风格与时代语境高度契合,这个地域流派的电视剧作品就迎来繁荣和辉煌,反之,如果地域风格与时代语境相偏离,那么这个地域流派的电视剧创作就难免会被边缘化。从这个视角来审视浙江电视剧35年发展的历史,会对其内在规律有更清晰的认识。 相似文献
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电视剧是现代大众文化的重要载体之一,也是塑造现代大众价值观与世界观的最有影响力的工具之一。江西本土电视剧虽然在全国电视市场有一定影响力并却不尽如人意,因此,如何提高江西本土电视剧文化传播效果已成为摆在我们面前的突出问题。本文从历史文化、美学符号等方面对江西本土电视剧文化传播战略提出了几点思考,以此寻求学界和业界对此课题的进一步研究。 相似文献
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据称,2008年初《百家讲坛》虽然仍可保持央视十套收视前三名,原来的头把交椅可能难保。而当年纪连海讲《历史上的和珅》时创下的0.69%的收视率纪录,再没有出现过。 相似文献
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回望2007年国产电视剧,数量上无疑是重塑了历史的光辉,质量上更是在广电总局大力倡导的"黄金档唱响主旋律"之下,铭刻上了"电视剧质量年"的印记,走上了数量与质量双赢的轨道。一、原创剧目:现实与历史的对话、灵魂与欲望的博弈2007年,广电总局提出的"电视剧质量年"口号,对电视荧屏产生了决定性影响。 相似文献
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人类历史进入20世纪80年代,电视成为时代的宠儿而风靡全球。 1987年6月,上海电视台专门负责摄制电视剧(包括译制外国电视剧)的电视剧制作中心成立。在荧屏上,观众眼花缭乱地看着上海电视剧制作中心推出一部又一部新作;在全国“十佳”电视剧导演评选中,导演张戈、郭信玲双双中标;在五光十色的“飞天奖”、“金鹰奖”和国外举办的电视剧奖评选中,上海电视剧中心的作品屡屡榜上列名;那种印上“版权所有”的自己译制的国外电视剧,据说也是上海电视剧中心的首创…… 相似文献
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电视历史剧是历史科学和电视剧艺术审美融合所产生的独特艺术样式。从文化诗学角度看,中国电视历史剧包括了以再现策略(侧重历史客观真实)和表现策略(侧重作者主观真实)创作的艺术作品。电视历史剧不同于一般“纯”虚构性电视剧的审美创造,它必须有基本的历史根据,要受到历史事实和历史原型的规约;但另一方面,没有充分的艺术虚构与审美构型,同样不成其为优秀的电视历史剧。所以,电视历史剧既要求反映历史真实,具有历史真实性;也要求对历史事实进行艺术的概括与加工,使电视剧具有高度的审美感染力。电视历史剧的本体特征,在于历史真实与电视剧艺术的辩证统一。 相似文献
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