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工笔人物画家杨健生创作了大量以青年女性为主体的作品,例如富有民俗格调的《又是一年三月三》,表现民族抗战的《白玉兰》……一次美协艺委会座谈时轮到我发言,仗着和画家极熟,我说如果把《白玉兰》画中女兵的臂章由“八路”改为“新四军”或许更为妥帖。但是,我更欣赏他以校园生活为背景的系列作品,甚至臆断名为《白玉兰》的一双主角也是戎装新试的女学生。《靓秋》是幅大画,也是画家的代表作,在我眼里,那分明是大学期满的应届毕业生将告别校园的一次集体留影,成熟纷披又铺天盖地的玉米点明北方地域特色,象征春华秋实,S形的烟岚似白云出岫,波动缭绕,与复杂的人物造型和表情萦带互映,引人入胜地抒发和表现了清洁而错落幽远的国画意境。 相似文献
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邢瑞香 《忻州师范专科学校学报》2014,(1):132-134
何家英是中国当代画坛的著名工笔人物画家,为中国工笔人物画向当代的转型做出了自己的贡献.本文以何家英《酸葡萄》为切入点,初步探讨他对我国历代人物画优秀传统的继承,及对“西画”造型、色彩艺术中有益营养的取精用宏,推陈出新,其开创的新形式的绘画风格. 相似文献
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明代宫廷画家吕纪,继承传统,融会出新,自成一格,成为那个时代院体花鸟画领域的代表人物。他年少时研习明永乐、宣德年间宫廷画家边景昭的花鸟画,获同邑名人袁忠彻的赏识,并被聘至其家中,得以广临唐宋以来名迹,画艺大进;后又受到宫廷画家林良的影响,直入水墨堂奥。同乡李堂称其画：“风神清雅,留心藻绘,或缀以诗。专攻翎毛,亦间作山水、人物。励志唐宋以来名笔,兼集众长”（《堇山文集》）。他笔下的花鸟,以工笔重彩见长,勾勒精细,设色富丽,法度严谨。他亦擅长水墨写意,挥洒点染,遒劲奔放。他善于将工笔与写意相融合,从而突破前人束缚,使作品既具“庙堂之美”,又有“乡野之韵”。 相似文献
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陆勇强 《聪明泉(少儿版)》2002,(12)
意大利画家达.芬奇做小学徒的时候，腼腆而缺乏自信，使才华深藏未露。他的老师是个很有名望的画家，年老多病，作画力不从心，要达芬奇替他画一幅未完的作品。 胆怯的达.芬奇害怕把老师的作品毁了，他根本不敢接受老师的任务。可老画家不理会这些，一定要他画。达.芬奇只得战战兢兢地拿起画笔去完成老师未画完的画。很快，他进入了忘我的境地，内心的艺术感受喷薄而出，淋漓尽致地表现在作品里。当老画家看到这幅画时，惊讶得说不出话来。他把年轻的达.芬奇抱住：“有了你，我从此不用作画了。” 从此以后，达.芬奇找回了自信心，他的… 相似文献
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张馨宜 《黄河之声(科教创新)》2009,(2):126-128
黄慎作为平民画家,饱读诗书,绘画作品带有“士气”,因身份地位限制以及宗教、社会氛围对他的影响,人物画作中带有现实主义意味,他的现实主义作品多是带有“士人画”内涵的世俗画,具有其思想性和艺术性。 相似文献
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《中学生天地》2002,(10)
Ayoungartistwenttoaskapublisherwhyhehadrejectedhispaintings,hegotthisreply,“Becausewedis-cernalackofmaturityinyourpaintings.”“Then,theycanbepicturesforchildren,”theyoungmansuggested.儿童画一位年轻画家去问一个出版商为什么他的画被退了回来，得到的答复是：“因为我们发现你的作品还不够成熟。”“既然不够成熟，可以出版给儿童看嘛。”这位年轻的画家建议。Pictures for Children… 相似文献
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许宏德 《安庆师范学院学报(社会科学版)》1985,(1)
<正> 在鲁迅小说教学中,我们不仅感到作品中那些主要人物神态逼真,个性鲜明,即使是寥寥几笔写的次要人物,也都是跃然纸上,栩栩欲活的。其中奥秘在哪里呢?鲁迅寥寥几笔就能写活一个次要人物,首先是因为他善于给人物“画眼睛”。眼睛是心灵的窗子。相传我国古代东晋大画家顾恺之画人物,数年不点睛,他认为:“四体妍蚩,本无关于妙处,传神写照,正在阿堵(“阿堵“是“这个”的意思,此处指眼睛)之中。”(《历代名画记》卷五)鲁迅说:“要极省俭的画出一个人的特点,最好是画他的眼睛。我以 相似文献
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中国工笔画是中国传统绘画中最为古老的画种,有着悠久的历史和辉煌的成就。工笔人物要求造型的准确性,由于近现代引进吸收西方的素描训练方法,人物画家的造型写实能力得到很大的发展。但过分专注于对物象“形”的塑造,而忽视对客观对象丰富内涵“神”的再现,单纯以造型为目的的 相似文献
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赵仁珪 《北京师范大学学报(社会科学版)》2006,(4):58-63
诗书画堪称启功先生的“三绝”。启先生还创作了大量的题画诗,这些题画诗充分反映了他在诗书画三方面的艺术禀赋和审美情趣。启先生的题画诗对诗书画三者之间的美学关系作了深入的探讨,认为诗画是同核的,都是艺术家情感、人格和学养在艺术上的反映。他的题画诗对绘画作品的艺术内涵和美学风格作出了独特的解读和阐释,特别能够运用诗歌的艺术形式生动地表现画中所蕴涵的审美情趣和审美内涵。另外,在题画诗中,启先生还善于对画家、画中人物、事件及相关的问题作出精辟的品评,发表新颖的见解,体现了他深厚的学养。 相似文献
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中国画主要以笔墨来完成“应物象形”,但色彩在丰富中国画的风格面貌及意境表达上,也是不可缺少的艺术手段。中国传统绘画的色彩,一般只给画面起烘托主题,辅助笔墨来完成表现物象的作用,要求“色不碍墨”(实际在一定意义上,“墨”也属中国画色彩的范畴)。清代画家盛大士说“色不可夺墨,犹宾之不可溷主也”(《溪山卧游录》)。有时为了加强作品的情调、气氛,追求装饰效果,也用浓重的色彩去表现富丽的对比关系(工笔重彩和金碧山水),但其“骨架”(造形的线)一艇仍是由墨来完成的,所谓“青绿斑烂” 相似文献
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生活于十七世纪与十八世纪之交的法国画家亚森特·里戈(1659———1743),是“豪华肖像画”的奠定者和代表人物。肖像画在十七世纪已是一大画种,当时只为少数豪富与权贵所有。在肖像画中身穿盛装,让画中人表现得雍容华贵,突出装饰气氛,追求观赏效果,成为一时风气。这种肖像画风被称作“巴洛克式风格”。里戈年轻时对这种盛装肖像画极感兴趣。1681年,他在肖像画的创作上继承了当时著名的肖像画前辈拉吉利埃的遗风,同时也画华丽的服饰、画高贵气度的人物。他是一位忠实于现实的画家,在一丝不苟地描绘对象的同时,把人物描绘得带有冷漠感情和拘谨… 相似文献
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袁崇梅 《山东教育学院学报》2006,21(6):67-69
蒲松龄在《娇娜》中大胆运用“画家三染”法来塑造人物形象,作者着意点染人物的生活环境,以工笔勾勒人物的肖像,深入开掘人物的内涵。作品一反传统小说大团圆结局的模式,这样不但深化了人物形象,而且还使整个作品具有了耐人寻味的魅力。 相似文献
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工笔画作为中国画的分支同样具有“意”的本质和内涵,同时。也具有迥然不同的特点。“意”是工笔画的灵魂和生命,是心理活动的一种表述。“意”在实践中得到升华和深化。画家通过深入社会实践和反复绘画实践,继承和发扬传统工笔技法,升华感受、提练形象,创作蕴涵深广。意境丰富的工笔作品。 相似文献
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《吉林广播电视大学学报》2014,(6):F0004-F0004
正刘继卣(1918年10月3日—1983年11月5日)天津市人,杰出的中国画家、连环画艺术大师,新中国连环画奠基人、泰山北斗、连坛第一人。被誉为"当代画圣","东方的伦勃朗和米盖朗基罗"。中国近现代美术史上卓有成就的动物画、人物画一代宗师。是近现代中国画家中少有的工笔白描、重彩、小写意、大写意俱能的画家,题材也非常全面,除人物、动物能穷极妙理外,也兼擅花鸟、山水。尤其以他的工笔人物画和写意走兽画的成就最为突出。 相似文献
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眼睛是人体中最为传神的器官，有着“心灵之窗”的美称。因而文学家最喜欢描写人物的眼睛。通过描绘眼睛可以表达人物的喜怒哀乐。可以透视人物的心灵秘密，可以表现人物的善恶美丑。鲁迅先生是描写眼睛的高手。在小说《祝福》中曾多处写到祥林嫂的眼睛，从而深刻地表现了主人公的悲苦命运和精神变化．对塑造祥林嫂的形象、揭示作品的主题思想，起到了极其重要的作用。晋代大画家顾恺之在谈画人物时说：“人体的某些部位画得美一些或丑一些都是无关紧要的，要想表现人物的精神面貌，画得生动逼真．关键全在这个眼珠儿上。” 相似文献
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胡立华 《黄冈师范学院学报》2012,32(5):60-61
当代工笔花鸟画的构图形式已经日新月异了,产生了不少优秀的、具有自己独特风格构图的画家,但绝大部分作画者还仍然停留在摹古或模仿他人的构图形式之中,本文就此现状浅析了当代部分优秀画家的作品,期待着大家一同努力获取更美妙的构图。 相似文献
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陈孝宁 《昭通师范高等专科学校学报》1986,(2)
清代诗人郑板桥以其“三绝诗、书、画”饮誉于世.他的书、画以狂怪恣肆的风格,在“扬州八怪”中独树一帜,他的诗又以画家独具只眼的捕捉美的能力,给人以绘画美的享受.《喜雨》给我们展现了一幅江南水乡的雨后图卷: 相似文献