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1.
何璐含 《黄河之声(科教创新)》2018,(4)
舒曼是十九世纪欧洲伟大的作曲家,他的艺术歌曲浪漫带有诗意。本文主要从舒曼艺术歌曲的文学性、主要题材、钢琴伴奏以及舒曼的"正直"音乐思想几个角度论述舒曼艺术歌曲的音乐特征。 相似文献
2.
商格阁 《黄河之声(科教创新)》2017,(10)
舒曼是19世纪欧洲浪漫主义最杰出的音乐家之一,其主要作品有钢琴作品和艺术歌曲。《阿贝格主题变奏曲》是舒曼的第一部钢琴作品,虽然篇幅短小,但结构精湛,富有诗意,舒曼在钢琴领域的辉煌体现在他的变奏曲。不得不提,舒曼的很多作品中都有变奏体裁的身影,演奏研究这首作品,有助于我们能深入研究他的钢琴音乐。舒曼《阿贝格主题变奏曲》创作形式新颖独特,具有浓重的浪漫民族主义色彩,具有很高的研究价值。 相似文献
3.
赵璐光 《黄河科技大学学报》2008,10(3):84-85
舒曼是浪漫主义作曲家的代表人物。他用自己曲折但勇往直前的一生,为德国浪漫主义音乐的发展作出了卓越的贡献。他的不同时期的钢琴作品,都展现出丰满与美妙的情感个性,而沸腾的热情、激烈的冲动以及浪漫的想象,使他自成一家。并被世人称为世界音乐史上最大胆的革新者。 相似文献
4.
张景易 《黄河之声(科教创新)》2016,(21):64-65
舒曼是浪漫主义音乐的巨匠。舒曼的音乐中,鲜明的思想、丰富的情感通过新颖独特的艺术形式表现出来;而其中的幻想性、抒情性以及有时表现出来的多重性格和神经质等,则都根源于他所处的时代和他的个性。舒曼在《狂欢节》中表现出是一位典型的"肖像"作家,他的音乐将各种人物形象描绘得惟妙惟肖、栩栩如生。《狂欢节》既是舒曼真正意义上的第一部钢琴特性小品套曲,也是舒曼第一次在套曲作品中塑造各色人物形象,具有里程碑式的意义。 相似文献
5.
大约在1825年古典主义时期结束时,艺术上的浪漫主义开始了。门德尔松的音乐优美精致．令人舒适,旋律悠扬,他和勃拉姆斯一样,不像大多数浪漫主义者那样反叛古典主义传统,他不像同时代的柏辽兹．李斯特那样非正统,却像舒曼或肖邦那样活跃。如果说门德尔松就是古典的浪漫主义,那么舒曼是浪漫的古典主义。 相似文献
6.
罗伯特·舒曼是19世纪德国浪漫主义音乐的典型代表人物,他的浪漫主义精神主要是受到家庭和时代的影响而形成,这个时代流行的唯心主义哲学、浪漫主义文学以及浪漫主义音乐塑造了浪漫主义音乐家舒曼。舒曼是属于十九世纪的,也是属于后世的,舒曼的音乐创作和音乐评论,更重要的是他那种精神,对后世乐坛产生深刻而长远的影响。 相似文献
7.
罗伯特.舒曼是19世纪德国浪漫主义音乐的典型代表人物,他的浪漫主义精神主要是受到家庭和时代的影响而形成,这个时代流行的唯心主义哲学、浪漫主义文学以及浪漫主义音乐塑造了浪漫主义音乐家舒曼.舒曼是属于十九世纪的,也是属于后世的,舒曼的音乐创作和音乐评论,更重要的是他那种精神,对后世乐坛产生深刻而长远的影响. 相似文献
8.
李双 《湖北广播电视大学学报》2012,32(9):69-70
舒曼是19世纪上半叶德国重要的浪漫主义音乐家。他的钢琴变奏曲中的幻想性是其典型的浪漫主义艺术观和审美标准的体现。舒曼的钢琴变奏曲是他＂优美心灵的流露＂,就象是用格言式的日记记录下的自我灵魂,忠实于心灵的真实性,但是他又把其变奏思维与音乐的幻想性紧密相连,充分展现了他对音乐的审美追求,而这种追求又使舒曼钢琴变奏作品在幻想中表现深刻的思想,使音乐呈现出独特的艺术价值。研究舒曼钢琴变奏曲的特点,对于全面的认识舒曼具有关重要的作用。本文试图通过对舒曼钢琴变奏曲的幻想性分析研究,把握他钢琴变奏曲的风格及其创作理念,对于更好地了解舒曼的钢琴音乐具有重要意义。 相似文献
9.
罗伯特.舒曼,德国作曲家、音乐评论家,19世纪德奥浪漫主义音乐的典型代表。他的音乐思想对当时德奥浪漫主义音乐产生了积极的推动作用。其精髓在于:对音乐作品思想的进步性和情感丰富性的孜孜追求,将古典主义形式与浪漫主义情感在创作中结合这一理念的提出。本文试图对其音乐思想精髓进行简要阐释。 相似文献
10.
吴媛媛 《渭南师范学院学报》2013,(4):86-92
舒曼是19世纪德国浪漫主义钢琴家、作曲家、音乐评论家,其音乐创作包括艺术歌曲、钢琴曲、管弦乐曲、室内乐曲等。最能反映他创作特点、体现进步浪漫主义艺术观的则是他的艺术歌曲和钢琴套曲。其中《童年情景》是舒曼1838年完成的一部较为成熟的钢琴套曲,是一部描写儿时情景的回忆录,其创作灵感来自于舒曼对恋人克拉拉的思念之情,由此而触发了他音乐创作的激情,创作了这首诗意而柔情的作品。 相似文献
11.
被舒曼描绘为"一首伟大的浪漫奏鸣曲"的《维也纳狂欢节》,题献给莫南德·席勒,第一首是较长大且炫技的作品,其独特的节奏带有创新精神。本文力图通过对舒曼《维也纳狂欢节》第一首的音乐分析,了解作品音乐发展的脉络,进而揭示其创作风格和规律。 相似文献
12.
毛迎新 《中国校外教育(理论)》2009,(11)
浓厚的浪漫主义思想、才华横溢的诗人气质成就了乐坛上的"浪漫诗人"--舒曼.他的作品追求个性的张扬,创作题材与手法都有所突破.笔者即以其声乐套曲<诗人之恋>为例,从变和弦、离调、交替大小调、等和弦四个方面入手,着重剖析其调性扩张之手法,以期与读者产生共鸣. 相似文献
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1853年秋天,莱茵河畔的杜塞尔多夫,在著名作曲家舒曼的庄园里,钢琴旁,年方20的美少年勃拉姆斯羞涩而忐忑,刚弹奏出一段他自己谱写的《升F小调奏鸣曲》的音符,舒曼便眼噙泪花打断他:"等着,我去叫克拉拉也来听听。"舒曼请来了他的妻子,和美丽高贵的女钢琴家一起聆听了这个少年的才华与诚挚。以上这个场景,已被爱乐人和乐评者无数次抒过情。而有时,不得不相信宿命。 相似文献
15.
郁达夫是新文学作家中很有才情的浪漫主义作家,他的创作具有独特的风格,他的浪漫不是梦幻的浪漫,而是充斥着感伤、忧郁以及直白情味的"浪漫",也是直指封建道德咽喉的"浪漫"。这一点在他的作品中都有或多或少的体现,如《银灰色的死》《秋柳》《春风沉醉的晚上》《微雪的早晨》《迟桂花》《瓢儿和尚》等等。郁达夫小说风格的形成有其特定的历史背景,他小说中强烈的抒情色彩、坦率的自我暴露、自叙式的形式、感伤的格调、病态的人物描写、零余者典型形象的选择都对读者产生了心灵的震撼,给当时的封建主义带来了巨大的冲击。他的小说笼罩着一种悲剧色彩,但无处不洋溢着一种艺术美。在此,笔者针对其悲剧色彩和艺术美做一分析。 相似文献
16.
17.
李玉春 《黄河之声(科教创新)》2011,(2):52-53
德国浪漫主义作曲家舒曼,是继"歌曲之王"舒伯特之后的又一位艺术歌曲创作大师,他的创作着重描写普通人的爱情生活,以自己为主题,带有浓重的个人色彩,反映了浪漫主义乐派的种种特质及善于幻想和内省的特点,在精神上与当时的艺术思潮相契合. 相似文献
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19.
勃拉姆斯从青年时代开始,就对舒曼夫人克拉拉发生了远远超过正常友谊的感情。1855年,当他开始写作《c小调钢琴四重奏》(作品60)时,舒曼已经进了恩德尼希疯人院。勃拉姆斯为了照顾克拉拉,和她的关系更为密切,但也越来越使他感到这种爱情是不正当的。他对舒曼像父兄一样尊敬。1853年舒 相似文献
20.
林丹 《黄河之声(科教创新)》2021,(20):128-130
罗伯特·舒曼是19世纪上半叶欧洲浪漫乐派的旗手,是德国音乐史上最负盛名的人物.舒曼不仅是一位作曲家,同时也是一位出色的音乐评论家和文学家,被誉为"德国浪漫乐派的领袖人物".本文是重点对罗伯特·舒曼的作品《童年情景》的音乐风格与演奏技巧进行分析. 相似文献