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我常常思考这样一个问题:什么样的人才能被称为大师?他们用什么来证明自己配得上“大师”头衔?“大师”的一般标准是什么?我们不能因为一个人比同时代的人活得长,就称呼他为大师,也不能因为他和更有名的人打过架,混了个脸熟,就给他“大师”称号。大师不同于常人之处, 相似文献
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读高艾苏的作品,有一种强烈的印象:可读性强,现场感强。在高艾苏的作品中,无论是消息,还是特写、通讯,都能感觉到他“亲历式”的风格扑面而来。每读一篇,犹如同他到现场走了一趟。正是由于他的这种现场亲历,才使其作品独具亮色,独具细腻的情感和沉甸甸的份量。身临其境,感知新鲜翻开高艾苏的作品,几乎每篇都有一些给人打下烙印的东西:新千年走漠河,漫天皆白。我刚把照相机对准哨所,鼻子竟冻在了机壳上。被雪线覆盖的山脊,像一个个低矮的土丘匍匐在我们脚下,天出奇的蓝。突然几声炸响,几个官兵身上的气体打火机爆了,外界气… 相似文献
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遮阳帽,牛仔裤,双肩背,一张娃娃脸,眨巴着两只无辜的单凤眼——如果在大街上看到他,你或许会想:这孩子今儿怎么没上学?直到他亮出招牌的嗓音向熟人招呼了一句“您好”,才知道这孩子就是北京交通广播(《欢乐正前方》和《1039交通服务热线》的当家主持、去年的“金话筒”奖得主,又刚刚获得北京电台“十佳”称号的王为。 相似文献
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北方深秋的寒风,刮走了营区的最后一片绿叶,清冷的月辉下,戴宝庆怀揣着采访笔记本,兴冲冲地走向宿舍。万籁俱寂,隔壁宿舍传来两个人悄悄的对话声:“退伍战士的名单已确定了,有没有戴宝庆?”“没有,他得继续留队。”“他都第六年兵了,是想转志愿兵?”“不!上级有规定,病危和濒临死亡的人员不准退伍。”戴宝庆心里一愣,他此时才意识到自己身患重病,难道这可恶的白血病就要让我告别这个世界了吗?不能!还有那么多的稿件等着我去写。随即,他铺下稿纸,把刚刚采访到的新闻素材倾诉于笔端,化作一行行饱蘸生命激情的文字……也许… 相似文献
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档案机构怎样设置好?阿昆主持阿莫晓杨吴“档案机构怎样设置好?”已经辩了三期,多数认为企业档案机构独立设置好,但多数企业档案机构都没有独立设置,可见独立设置常常是档案人的一厢情愿。站在厂长的角度看,又会得出什么结论呢?我们希望各方面的人,特别是局外人也... 相似文献
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他不停地思考:“我到底错在了哪里?如果我高考之后不去考学历,而是去学技术,当个厨师什么的,现在又会是什么样子?现在,我该怎么办?” 相似文献
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今天我只讲一个问题,即新闻作品的风格问题。名记者必然有自己的风格,没有风格成不了名记者,这是一条规律。仅仅是写稿多,没有风格,几天不见报,读者就记不住你了;或者虽然记住了你的名字,却记不起你的作品。有时读者会说某某记者“见报不少”;但问起“他都写了些什么稿?”回答是“记不起来了”。记者要成名,没有见报的数量显然是不行的,但如果没有自己的代表作,没有让读者过目难忘并剪贴下来反复欣赏的作品也是不行的。没有代表作,对记者特别是资深记者来说,不能不说是一种悲哀。一、什么是风格什么是风格?风格就是作者的个… 相似文献
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在他的寝室里,获奖证书摆了一堆,还有各家报刊的特约通讯员聘书、荣誉一大堆,成绩一串串,何以得来?他──某团副政委黄元宰说出心平话:不论干什么工作,在什么岗位,我的目标就是养着第一争,瞄着红旗夺。1976年,他光荣入伍,来到泰山脚下的某部军营。新兵连生活结束,他来到了后勤修理所当了一名普通的修理工。“工作无贵贱,哪里需要哪里去。”尽管没有走到符合自己心愿的工作岗位,他却热爱修理这行当。为练就故障判准、修理快而好这一招,他打下身子钻教材、跟着“老师”学,遇到难题,非打破砂锅问到底不行,从不放过一道难题。… 相似文献
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有一位杂志的编辑曾在电话中半开玩笑地问我:“你怎么专写敏感的题材?”我回敬他一句:“我如果不敏感怎么当记者?”他马上举手投降:“那是,那是。”我其实知道,他的本意不是说不要写敏感的题材,而是要把握在一定的“度’上,太敏感了不好办。怎么就说中国人活得太累呢?(是心理上太累)干什么事都是“既要”“又不要”。否则,就说你偏激。这个“度”,或许就是中国的老祖宗所发明的“中庸”。自然,这里面或许有博大精深的思想内涵。咱们且不去研究。我所着急的是,这个“中庸”为什么会把中国人整得于什么事情都是不前不后,不紧… 相似文献