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本文从云纹艺术起源以及装饰特点等方面对汉代时期扬州漆器云纹艺术进行分析,阐释了云纹所体现的文化内涵、社会制度的变化及其充满浪漫激情又不失威风的装饰形式,从而对新时代扬州漆器装饰风格和艺术表现提供参考。 相似文献
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本文从云纹艺术起源以及装饰特点等方面对汉代时期扬州漆器云纹艺术进行分析,阐释了云纹所体现的文化内涵、社会制度的变化及其充满浪漫激情又不失威风的装饰形式,从而对新时代扬州漆器装饰风格和艺术表现提供参考. 相似文献
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受社会、经济、文化等因素的影响,在继承战国和秦代装饰纹样的基础上,汉代的漆器形成了自己大气磅礴、浪漫的独特风格,图案丰富、线条灵动、造型简约,汉代漆器的艺术成就和装饰技法的水准都占据了极为重要的辉煌地位,令后人叹为观止。 相似文献
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本文中通过对漆画的起源、发展的论述,引入对现代漆画之漆画艺术语言的分析。中国是最早生产漆器的国家,中国漆画的发展与中国的漆器艺术有着悠久的渊源。本文分别从漆性与绘画性两个角度出发,从漆画的漆性出发,把漆画分为的颜料、透明性、包容性、多变性等漆画语言特征,从绘画性的角度出发,又有设计性与绘画性结合的漆画艺术语言特征,这个强调的是漆画艺术家的主观性,这种主观性建立在对漆性的了解,对个客观事物的深刻体验,以及对客观事物的提炼、表达创新能力等方面的基础之上的。 相似文献
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十六国北朝时期的工艺美术在我国工艺美术的发展史中占据着承前启后的重要作用。在这一时期,织锦是纺织工艺中成就最高的,金银器最具朝气。陶瓷虽然起步较晚,但发展迅速。此外,铜器、漆器等其他艺术门类也反映出时代特征。 相似文献
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纵观中国七千年的漆器工艺发展史,我们可以清楚地看到这样一个事实,随着各朝各代社会经济的发展,人们对漆器的需求与审美观点的变化,以及制作方法的不断创新,漆器工艺经历了从发生到不断发展的历史轨迹,特别是图案对于漆器的装饰,两者的结合为人们留下了宝贵的历史文化遗产. 相似文献
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南京博物院艺术陈列馆是一座现代化陈列馆,它不仅具备先进的陈列设施、陈列内容、陈列形式,其服务设施等综合环境均十分现代。陈列面积共计5900余平方米,分设珍宝馆、青铜器馆、瓷器馆、玉器馆、陶器馆、织绣馆、漆器馆、书画馆、民俗美术馆、陈之佛艺术馆和现代艺术馆十一个馆,不仅陈列内容丰富,陈列手段也十分先进,被评为1999年全国十大陈列精品。艺术陈列馆开放之后,从9月底到12月,仅3个月,观众参观人数即达20万人次,其后,从2000年元月到2月,两个月内,观众参观量又有10余万人次,在不到半年的时间内,观众参观量已远远超过往年。2000年3月… 相似文献
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竹器、木器和漆器的化学保护 总被引：2，自引：0，他引：2
在我国,人们应用竹、木、漆器的历史可以追溯到殷商甚至石器时代。到战国、秦、汉时期,竹、木、漆器工艺已经达到了很高的水平,为世上所瞩目,此后还有所发展。历年考古发挖中出土的大量竹、木、漆器(包括简牍),为人们进行研究提供了珍贵的实物资料和文字资料。可是,众所周知,竹、木质文物是最容易腐朽而损坏的。因此,怎样尽可能使这些竹、木、漆器文物长期保存下来,无疑是博物馆工作中一个重要课题。 相似文献
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在中国的古代有一种古老的漆艺，这种工艺是在漆器上用油调色进行彩绘。这与欧洲人发明的油画有着及其相似之处。两种艺术都是用油调色在不吸油的底子上进行彩绘。本文将对二者进行深入的比较研究,从材料，工艺，技法等多方面研究油画与油漆工艺。 相似文献
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漆器是我国工艺美术的一朵奇葩,在我国古代物质文明史上占有重要地位。明人黄成撰写的《髹饰录》,记录了我国漆器的各种制作工艺,以及敏求的工匠精神。书中记载元代张成、杨茂的雕漆作品,代表了我国古代雕漆的最高水平。 相似文献
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凉山彝族漆器工艺是流传于四川省凉山彝族自治州和云南省丽江市宁蒗县等地彝族群众中最具民族特色和地域特色的传统手工艺。改革开放后受民族文化复兴热潮和不断兴盛的旅游业的影响,这门古老的传统手工艺也走出大山,迅速成为当地政府发展经济、繁荣民族文化的重要资本和旅游市场中的热门商品。面对新的社会文化环境和市场行情,凉山彝族漆器工艺不仅在制作工艺、技术设备和从业者的文化素质等方面都发生了巨大的变化,社会化生产的特征日益突出,而且传承人的培养、传承方式也都不断向多元化方向发展。同时,因市场的转型、文化生态环境的变迁使这门传统工艺既面临着诸多的挑战和危机,也因国家文化政策和产业结构上的调整而使其获得了前所未有的发展机遇。本文通过实地考察,对目前凉山彝族漆器传承和发展的基本状态、面临的挑战、危机及其所获得的发展机遇进行了分析和总结,在此基础上提出了相应的应对策略。 相似文献
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