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景别包括远景、全景、中景、近景和特写,在进行镜头组接时,不同景别按着一定规则匹配在一起可以令观众产生鲜明而强烈的情绪感受,这种情绪感受从强度上来说,可以是渐强的,也可是渐弱的,甚至可以是忽强忽弱的,只要进行有章法的匹配,就可以让不同的镜头组承载不同的情绪,以此达到感染观众的目的。 相似文献
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在传播新闻信息中,电视、广播、报纸形成了激烈的竞争。广播和电视具有快速、形象的优势。大量的新闻实践证明,报纸要立于不败之地,就要在语言上下功夫。通过语言的“镜头化”,可以赢得读者。所谓语言“镜头化”,就是记者或通讯员把采访得到的新闻素材,通过语言文字,象摄像机对客观事实所摄下的画面那样,将新闻事实,形象化地展示给读者。运用“镜头化”语言撰写新闻,这在新闻通 相似文献
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<正>在所有电视镜头中,特写是景别最小的一类,画面中被摄主体大、环境范围小、被摄对象的局部充满画面,对人眼产生的视觉冲击最为强烈,由此作用于人的心理震撼力量巨大。所以,特写被认为是最具表现力和冲击力的镜头。以拍摄一家花店为例:在全景和中景镜头中会出现琳琅满目的花卉,有玫瑰、百合、郁金香等等,而特写镜头则只是一朵玫瑰花或者玫瑰花的一个局部。我们很难在大景别镜头中注意到玫瑰花上的水珠,而在特写中一粒水珠 相似文献
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自1915年格林菲斯在他的代表作《一个国家的诞生》中创造性地应用了五种景别以来,远景、全景、中景、近景、特写一直在影视领域得到广泛应用。在对景别产生影响的众多因素中,拍摄距离是十分显著的一方面,景别之美即是不同的拍摄距离带来的美感。 相似文献
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自1915年格林菲斯在他的代表作《一个国家的诞生》中创造性地应用了五种景别以来,远景、全景、中景、近景、特写一直在影视领域得到广泛应用。在对景别产生影响的众多因素中,拍摄距离是十分显著的一方面,景别之美即是不同的拍摄距离带来的美感。 相似文献
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第一,注重镜头逻辑性,景别变化有序。刚到一个突发事件现场,很多摄影记者不会注意画面的逻辑顺序,导致最后漏拍一些关键画面。为避免这种情况,记者拍摄前应先在脑海中多问几个为什么,再根据画面本身的内在联系,恰当运用远景、中景、近景、特写等,就能拍出错落有致、令人赞赏的一组组画面,也给后期编辑节省时间。 相似文献
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“我的镜头会说话”。就是通常所说的镜头语言,也是每一个摄像师所追求的意境。人们可以通过摄像机拍摄出的画面看出拍摄者的意图。从其拍摄的主题及画面的变化去感受拍摄者透过镜头所要表达的思想。从专业角度看．镜头语言大致可以从景别、角度、运动方式、长度等方面区分和归类,不同形式的镜头会有不同的语言定义。在实际操作中,新闻摄像可以用理论去尝试解释每一个镜头背后的含义。可往往很难用这套分类去拍摄每一个镜头,因为过于的依葫芦画瓢、简单的照搬,镜头都会呈现一种机械化和程式化的语言,使得镜头缺乏生命力,缺少色彩。 相似文献
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人物消息,是报坛上一个受人注目的新闻品种。运用这种新闻体裁报道在改革开放大潮中,涌现在时代前列的先进人物,给人启迪,使人振奋。人物消息篇幅短小,一般只几百字,简明扼要,便于阅读。而且反映迅速,具有独有的特点和优势。历年来不少优秀的人物消息,给读者留下了深刻的印象。这里,试就人物消息的写作形式,略作探讨。一、直书其事短中求实 相似文献
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在镜头语言被具体运用的时候,对于不同类型的电视节目,由于呈现给观众内容的不同,对镜头语言的要求也应该是不同的.例如综艺节目可能更多的运用推、拉、摇、移、特技等镜头语言来表现现场的气氛及演员和观众的互动.而一档谈话类节目可能更多的是运用不同景别画面的快切方式来表现演讲者的态度和观众的反应.那么对于科技类电视专题节目我们应该采用什么样的镜头语言呢? 相似文献