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1.
版画是中国美术的一个重要门类,经历了漫长的发展历史,取得了辉煌的成就,但也存在一些不能适用社会发展的问题,因此要重构版画艺术新理念,促进中国版画艺术与西方艺术、现代艺术的融合,将民间艺术融合到中国版画艺术中去,实现中国版画艺术的创新发展。 相似文献
2.
吴家跃 《四川师范学院学报》2004,(6):127-129
中国版画艺术的市场问题一直是困扰中国版画发展的根本问题，本文就这一问题从中国版画的历史和现状进行了探讨，并对中国版画进入和占领市场提出了自己的意见和看法。 相似文献
3.
容州 《钦州师范高等专科学校学报》2006,21(1):125-128
中国版画艺术发展经历了风风雨雨，面对当今的多元文化时代，我们仍然认为版画创作应以“二为”和“双百”方针为指导思想和原则，结合时代的发展，创造性地走出有中华民族特色的版画艺术创作之路。 相似文献
4.
张永清 《太原教育学院学报》1999,(2)
版画作为一种独特的艺术画种，正在越来越受到世界艺术市场的欢迎，国外版画在画廊及市场的销售量、价格正逐年上升，已和其它画种如油画相媲美，在艺术构思、制作精美程度上达到一种完美的境界。但是，我们中国版画，因为大部分没有什么新的意味，构图、制作上单调、乏味，摆脱不了复制、摹仿的程式，一直得不到国际艺术市场的重视。近几年，中国版画在新的一代版画家新潮创作的推动下，正在逐步走向世界，但其版画艺术的创新程度上仍有许多问题需要我们认真思考。版画是一种独立画种，它的发展应该越来越有自己的独特面貌，越来越与其它画… 相似文献
5.
中国的版画艺术可以说历史悠久,尚可追溯至千年之前.在传统文化大发展的当代,尤其是土个世纪中叶,版画艺术在科尔沁草原再度得以传承和发展.在科尔沁草原上也涌现出一大批版画艺术家.科尔沁地处内蒙古区域,素有艺术天堂之美誉,蒙古民族的豪放、爽朗也被版画艺术家融入到作品当中,极具少数民族特色.本文主要介绍科尔沁草原版画的发展状况,给读者展示不同于传统版画的少数民族版画艺术. 相似文献
6.
胡志雄 《荆州师范学院学报》2006,29(5):104-106
版画的艺术表现对技法具有很大的依赖性。版画技法的独特性、技法产生的各种艺术效果的欣赏价值，是其它画种所不具备的。从传统版画到现代版画，技法和技法在版画艺术中的意义不断发展演变。形式可以脱离主题独立存在，但是技法不能脱离艺术表现。 相似文献
7.
雷颖 《绵阳师范学院学报》2012,31(1):125-128
文章通过阐述中国现代版画的产生、性质特征和中国当代版画艺术的现状,说明中国版画大众化的发展道路必须从创造具有时代特色和传统文化因子的中国版画出发;从民族文化中寻找中国特色版画创作之源出发;从纯视觉传播角度寻找中国特色版画创作之源出发。 相似文献
8.
民族文化的发扬与传承,也是艺术发展的过程。每个时代都有着对文化艺术的发展,这是社会经济发展的需求,也是民族文化与艺术相辅相成共同进步的历程。版画艺术是中国绘画中特有的艺术种类,是绘画中重要的艺术学科。在版画教学中融入民族文化,不仅达到教学目的,更是内蒙古地区版画艺术发展的重要途径。 相似文献
9.
李小明 《云南教育(高教版)》1997,(3)
高等艺术教育中的版画学科李小明中国是印刷术的故乡。版画是绘画与印刷的结合物，所以中国也是版画的故乡。翻检一下古文明史，千年前刻制的《金刚经扉页插图》已是美仑美奂达到相当成熟的水准，虽是管中窥豹也可想见当时的版画在艺术上的辉煌成就以及在社会文化生活中的... 相似文献
10.
廉文澄 《西安文理学院学报》2000,(4)
刘旷是我国杰出的版画艺术家。本文论述刘旷与延安学派的渊源 ,及其木刻版画艺术成长的根基 ;论说刘旷木刻版画艺术在 40年代的创始与 5 0、6 0年代的发展 ,为革命战争和新中国建设所做的艺术奉献 ;论证刘旷在改革开放的新时期 ,版画艺术的辉煌成就与贡献 相似文献
11.
杨学文 《黔东南民族师专学报》2005,23(1):123-124
版画是一种独具风格的艺术形式，在中国目前大众对它的接受还未普遍化，其中有丰才料、制作工序的原因，也有市场经济社会轨型的原因。而要使版画创作发展，必须立足市场经济环境而开拓发展之路，并注重对西方艺术、民间艺术的吸收与融合。 相似文献
12.
徐宗品 《合肥师范学院学报》2014,(2):121-125
徽派版画作为中国版画艺术发展史中的里程碑,是中国版画走向独立审美的转折点。徽派版画插图制作更加注重欣赏性,徽州制墨技术的发达和版画技术的创新丰富了版画的表现手段和艺术语言,徽州技艺高超的刻工和文人画家的密切合作,保障了徽派版画的制作水平,提升了插图的艺术品位,使对审美意境的追求成为中国版画的自觉意识;系列单幅版画的出现又使徽派版画插图逐渐脱离了书籍的束缚。从审美价值及艺术影响看,徽派版画创造的婉约之美是明清版画艺术创作中的主流范式。 相似文献
13.
张新江 《湖州职业技术学院学报》2004,2(4):60-62
版画的制作有别于其它画种．必须借助一定的媒介——“版”，通过机械或其它设备才能印制而成，因此版画艺术的发展与推广受到一定的条件制约。建立开放式版画工作室有利于促进我国版画艺术的发展，有利于提高参与者的素质，有利于丰富社会公益文化事业，育利于营造文化环境，从而形成艺术与社会发展的良性循环。 相似文献
14.
版画是独立的画种,有自己独特的语言和面貌,中国版画有中国的韵味,中国版画要想立足于世界,就要从学生开始,克服模仿性与趋同性,发挥自己的才智与艺术个性,使版画向更高层次发展。 相似文献
15.
张红影 《中国科教创新导刊》2010,(3):250-250
中国版画作为美术艺术的一部分,自隋、唐至今经历了1000多年的发展却始终未能走向成熟,根据现在情况,我们除了要创作独具特色的中国版画,还要加大版画的宣传力度,重视版画的教育教学,进行市场化运作,逐步使版画走向良性发展。 相似文献
16.
版画是中国最古老的艺术形式之一,有着几千年的发展史,在历史的长河中呈现出独特的艺术魅力,也有着独特的美学价值和使用价值.但是到了新世纪的今天,版画的发展却不尽如人意,几乎到了生死存亡的边缘,本文就版画发展之后的主客观原因进行了分析,并就新时期如何更好的发展版画艺术,提出了几点建议. 相似文献
17.
浅析陈洪绶绘画艺术特点及影响 总被引：2，自引：0，他引：2
徐森 《南阳师范学院学报》2004,3(8):78-79
陈洪绶是我国明末清初画坛上的卓越画家，他的绘画在继承了传统艺术精华的基础上，进行了独特的创新，艺术构思极具想像力，绘画风格古拙而生动。陈洪绶以其独到的绘画见解来指导自己的艺术创作，他的象征主义人物画，开启了中国人物画由中古向近代转型的新境界；此外，在版画史上更有着杰出的贡献，他把浓厚的民族风格和微妙的装饰情趣，自然运用到版画创作中，在中国版画发展史上留下了光辉的一页。 相似文献
18.
金兰 《语文学刊:高等教育版》2010,(8):120-121
铜版画是版画艺术的重要的门类,在15世纪的中叶在欧洲北部和尼德兰形成。在16世纪左右传入中国,但由于各种原因没得到发展,直到新中国成立,在几代版画工作者的不懈努力下,中国铜版画现在有了极大的进步和发展,在今天的版画艺术中占据重要地位,以崭新的精神风貌开拓未来。 相似文献
19.
黄信初 《湖南科技学院学报》2006,27(2):290-291
明代是中国古代版画的鼎盛时期。版画的题材内容，艺术形式又有地域性的差别。各地不同的民俗文化使版画呈现不同的艺术特征。这时期的版画中心主要有南京、北京、建阳、武林、苏州、徽州、湖州、杭州、天津、福州等地。这些地方也是当时经济文化较发达的地区。明代版画艺术的兴盛与其城市商业和手工业的繁荣是分不开的。 相似文献
20.
中国版画艺术发展经历了风风雨雨,面对当今的多元文化时代,我们仍然认为版画创作应以“二为”和“双百”方针为指导思想和原则,结合时代的发展,创造性地走出有中华民族特色的版画艺术创作之路。 相似文献