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2001-2002年中国电视纪录片描述 总被引：1，自引：0，他引：1
2001和2002年度国产电视纪录片总体发展平稳，没有奇峰突起之作。纪录片题材宽容度较大，部分纪录片表现出了关注主流社会问题和重大历史事件的自觉；有关人与环境关系的题材增多，而且制作质量比以往更精致；普通人题材依然占据这两年度纪录片作品的主体，但总体来看，这类纪录片依然欠缺对普通人群的真正关怀，呈现出记录的表面性和琐碎性。从创作手法和风格上看，这两年的纪录片几乎都采用纪录手法。一部分作品纪实手法更纯熟，制作更精良，另外多数作品的纪实手法比较粗糙。2001、2002年纪录片存在三个方面的问题与争议纪实手法、多样化与纪录片本体价值的表达；市场化与评奖问题；“电视台制造”与民间作品问题。 相似文献
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我国的电视新闻从诞生之日起就似乎总是与普通人题材联系在一起。大量的凡人小事拉近了电视与观众的距离。并在一定程度上改变着某些既有的电视观念。 相似文献
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电视纪录片作为我国文化产业的重要部分,对其当前面临的困境进行研究非常必要,针对电视纪录片存在的问题,本文提出了促进其发展的相关建议。我国电视纪录片策划存在的问题1、题材单一造成了观众审美疲劳自古以来,我国人民都具有同情者的心理,众多电视纪录片创作者正抓住观众的这一心理,在选取纪录片材时比较倾向于社会弱势群体,目的吸引观众的眼球,获得较多的受众。如,近些年比较流行的农民工题材、管和小贩相互冲突题材、女性题材等以社会弱势群体为题材的电视纪录片 相似文献
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在电视媒介产品中,纪录片是最具有文化留存意义的类型。这主要源自它对社会生活及文化结构的嵌入式作用机制。纪录片生产区别于一般新闻生产的一个重要方面,就是把新闻资源开发与社会文化因素结合起来,由此形成独特的视听文本。近十年来,我国的纪录片生产在地域文化的呈现与传播上,最突出地体现在海外华裔纪录片新题材的开拓与创新上。 相似文献
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电视纪录片的属性与政治传播需求是息息相关的,电视纪录片需要在政治传播的引导下实现对时代脉搏的准确把控,无论是在题材选择上还是在制作过程中,电视纪录片与政治传播的联系都得到了充分体现。 相似文献
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历史题材纪录片是将历史史实与影像语言高度有机融合的电视样态,近年来,随着纪录片行业的迅速发展,历史题材纪录片也在不断的自我突破中找寻到更具意义的生命坐标。本文以黑龙江广播电视台播出的大型纪录片《恶魔的饱食》为例,对历史题材纪录片在当下如何体现其生命力加以分析。 相似文献
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欧阳宏生 《中国广播电视学刊》2003,(12):19-20
2002年度中国广播电视新闻奖电视社教节目评奖于2003年8月结束。从获奖的作品看,总的说来,我国纪录片创作喜忧参半,仍面临突破的问题。一 题材选取历来为纪录片人所重视。在纪录片创作的几大因素里,选题成功率占近50％。 富有个性化题材的选取,是纪录片创作成功的基础。获2002年度中国广播电视新闻奖电视长片一等奖的节目 相似文献
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在我国电视纪录片领域,关于人、人生、人的生活、生存、生命等等人生题材,始终是编导选择的主要题材。但在这些年制作出来的数量不少的我国人生题材纪录片中,真正闪耀着突出的人性光辉,或者充满着深刻的人性价值,并在这样一种深度上达到使观众心灵震撼、灵魂受到启迪的纪录片,其实并不太多,大多数纪录片还停留在一般记录生存现实的阶段上。这一点也许已经影响并且还将继续影响到我国许多人生题材纪录片的思想深度、人文价值。并非所有的人生题材纪录片,都要去挖掘人性价值才能深刻,但我们面对的许多人生题材,例如面对战乱、疾病、突发性灾变… 相似文献
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各级各类电视媒体以献礼二十大为契机，播出了一批高质量、正能量、类型丰富、选题多样的电视作品。其中，纪录片作品主题细分特色鲜明，形成了矩阵式展播与多平台联动传播模式；主题节目方面，晚会、综艺、演讲、探访等形态丰富，且融合了时代性、教育性、思政性等元素；电视剧方面，主旋律现实题材成为创作重点，叙事方式侧重通过普通人的故事反映时代精神。 相似文献
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经过近２０年的发展，中国的纪录片无论是在思想内涵、手法运用上，还是在观念上，都已有长足发展。中国的一些优秀纪录片在国际上频频获奖，受到专家和普通人的喜爱，不仅为全人类提供了丰盛的精神食粮，而且从理论方面也推进了人们对这种电视艺术形式的理解和认识。时至今日，借用中国纪录片人陈虹的话说，“中国纪录片的补课应该结束了”，在世纪交替的时候，中国的纪录片也迎来了它的转型期。 然而，在没有更先进的理论指导的情况下，中国纪录片究竞该往何处去，是一直困扰中国纪录片理论界和制作人的挥之不去的重要课题。受纪录片《江… 相似文献
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谍战题材的电视纪录片纪录了谍战战线上的人们对于意义的坚守,表现了信仰的力量,在其主旋律的内核之外有着特殊的美学特征。当今的谍战类电视纪录片逐步呈现出娱乐化的趋向,《隐蔽战线》这部系列电视纪录片通过故事化的叙事策略和视听化的影视语言表达,再现了曾经在隐蔽战线上战斗的人物形象,还原了他们身处的那个时代,纪录了那一段无法磨灭的历史。 相似文献
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进入八九十年代后，我国电视纪录片在题材选择、叙事方式和结构以及主题思想的变革上，都体现了现代思想启蒙的痕迹和需求。这些社会纪实的纪录片在题材上已开始涉及社会生活的各个层面，触及人类活动的各个角度：选题在前所未有的广度和深度上展开；人的主题在扩展，人文价值在提升，推动了电视纪录片镜头的准确归位。 一、“人”越来越受到重视 从表现社会化的人的生活状态到表现人的深层思想意识，创作者们越来越自觉化了。他们相继把镜头对准了普通大众，他(她)们不是作为某种政治类的代表或群体大众的符号出现在荧屏上的，而都是生活原生态中的“这一个”：性格豪爽的男人，温柔多情的女人，大大咧咧的丈夫，爱唠叨的妻子，对儿女们牵肠挂肚的老母亲，聪明而不听话的“小皇 相似文献
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如果对世界各国的优秀纪录片进行梳理,我们不难发现,它们的选题大致集中在三个范围内,即鲜为人知的外部世界,为大众关心的社会热点,普通人平凡而有意义的工作和生活。从我国获奖的和较优秀的电视纪录片来看,关注的内容和思考的问题也集中在这三个方面：当代普通中国人的生活状态,生存方式; 相似文献
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从最初的新闻纪录电影到如今的栏目化纪录片,从最初的主题先行到如今的纪实理念,从开始的宏大题材到如今的平民化视角,中国电视纪录片在不断发展和进步。本文试图通过回顾我国电视纪录片的发展历程,阐述其在发展变化中所体现的受众观的演变,并探寻其变化的主要原因。 相似文献
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乡土情结是纪录片创作的特殊符码。在电视上表现平民意识并形成一种创作倾向后,地方台纪录片更多地把镜头对准普通人,从社会变革、人文景观、情感世界等方面反映平民的生活和命运。这不仅是电视自身的创新发展之路,也是时代赋予纪录片创作的符号印记。以探寻的目光,挖掘和表现地方传统文化和人文精神,从不同侧面反映时代风貌,是十多年来泰州纪录片始终追求的乡土情结。 相似文献
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电视纪录片在电视屏幕上日益繁荣起来,全国很多省级电视台都设有纪录片创作室.近几年一大批优秀电视纪录片不断出现在观众面前,《西藏的诱惑》、《藏北人家》、《沙与海》、《远在北京的家》、《起程——将远行》(此片是1995年11月份被广播电影电影部评为“金童奖”一等奖).这些众多得奖纪录片中都显示了中国电视纪录片的实力,同时这些纪录片从题材领域、表现手法、形式结构都在不断开拓创新,给中国电视纪录片注入了新的活力,也受到了广大电视观众的欢迎.这些纪录片不论从艺术上,还是真实性把握上都有独到之处.近几年也有一些电视纪录片在表现形式上毫无目的地将纪录片的纪实手段理解为一种目的.纪实性与艺术性如何在电视纪录片中有机地结合和体现,就是一个值得探讨的问题.本文试图从电视纪录片创作本身的规律特点等谈谈对这个问题的看法.纪实性作为电视纪录片的一种手段、手法,它应该以客观地纪录新闻事实与社会现象见长,它不过多地依赖情绪渲染、气氛烘托等手段去造成很浓的抒情色彩和审美意境,但这并不意味着纪实手法在抒情表意方面是无能为力的,它也仍具有这方面的功能.它的特点是,较多地依赖客观纪实、白描等手法,抒发事实本身所深深蕴含的丰富情感,观众从中感受到的是淡淡而出的幽幽情愫 相似文献
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自上世纪80年代末至今,中国纪录片走过了从幼年到成熟的历程,而中国制作拍摄的国际题材纪录片作为其中的一个分支,纵然有《大国崛起》这样出类拔萃的作品,总的制作规模和制作水平却难与国内题材的纪录片相比,也与中国电视媒体在国际上日益重要的地位不相符。对中国拍摄的国际题材纪录片进行梳理,有利于找出制约其发展的瓶颈所在。 相似文献
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我国电视近20多年来迅猛发展，各种娱乐节目层出不穷，节目发展与世界基本同步，但电视纪录片的发展却相对滞后。电视纪录片的现状决定了中国电视纪录片人必须奋起直追，有必要从电影，尤其是从迅猛发展的世界纪录片中吸取营养，以提高自身的发展水平。 相似文献