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相似文献
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1.
《收藏》2018,(12)
正青色,堪称中国的国色。从中国人类文明肇始直到宋代,青色始终一统天下。宋代开始,单一的青色向诸多颜色延展开去。青色一统天下的局面虽然结束,但青色依然是玉器、瓷器等诸多器物的基因与翘楚,至今仍是人们崇尚的高贵釉色。我的这些想法是受了宋徽宗赵佶的影响,亦是受了马未都先生收藏的单色釉瓷器的影响,包括马先生的著作《瓷之色》的影响——先生此书,重新解读单色釉。瓷器之美,竟可以浪漫如诗。2011年中秋节时,有幸接到马未都先生邀请,到观复博物馆参加《瓷之色》发布晚宴。我便先去参观了观复博物馆举办的单色釉瓷器展,洋洋大观,令人开眼。许多朋友们也都去  相似文献   

2.
《收藏界》2013,(3):77-81
(接1期)二、清代的色釉瓷 清代应是中国陶瓷史上烧制色釉瓷品种最多、制品质量最高的顶峰时期。这一时期的色釉瓷器大概可分为三个部分:一是在明代已有的基础上又有所创新的色釉瓷,如红釉瓷中的郎红、豇豆红等;二是宋代名釉名瓷的仿制,如仿官、汝、哥、钧等窑口的瓷器;三是出现了大量新的色釉品种,  相似文献   

3.
李俨 《收藏界》2010,(10):52-54
程门,名增培,字松生,号雪笠、笠道人,安徽黟县人,斋名古琴斋、寄庐。他是晚清景德镇浅绛彩陶瓷绘画的创始人。程门原为新安画派的知名画家,早在咸丰、同治时就已名噪大江南北。他的陶瓷绘画,对景德镇的瓷艺界产生了巨大的影响,当时艺人纷纷仿效,颇极一时之盛。  相似文献   

4.
雨岚 《收藏界》2013,(1):52-55
明清两代单色釉瓷以其品种多、质量高而著称于中国陶瓷史,瓷部景德镇借力于官办御窑厂的特殊地位,成为生产、研发色釉瓷的主要阵地。以下就让我们细数—下这一时期究竟出现了多少色釉品种。  相似文献   

5.
《收藏》2013,(15):9
"汝瓷"在我国宋代被列为五大名瓷之首,北宋时期钦定为宫廷御用瓷。2011年汝瓷烧制技艺被列为"国家级非物质文化遗产"名录。由国家邮政局发行的《中国陶瓷·汝窑瓷器》包括北宋弦纹三足樽、北宋三足洗、北宋碗和北宋盘,是首次荣登中国邮票的陶瓷传世之宝。《汝瓷珍宝》中的每一件瓷器均由中国陶瓷艺术大师孟玉松参照故宫馆藏原样实物,以原料配方、成型、上釉及烧制工艺精制而成,还原了汝宫窑瓷  相似文献   

6.
禚振西 《收藏》2010,(11):158-160
中华人民共和国成立后。随着田野考古开展和各地陶瓷行业的现代化进程,对古代名窑陶瓷的恢复实验在各地蓬勃进行。不少失传了千百年的古代名瓷烧制技艺得以恢复。其中很多都是以科技攻关的形式解决了古瓷的科技测试与恢复试验的尤其是对宋元名瓷,如龙泉窑青瓷、钧窑瓷、汝窑瓷、辽代陶瓷、建窑瓷、定窑瓷、哥釉瓷、元青花等都得以重现历史辉煌。对传承古代陶瓷技艺和向大众普及陶瓷文化起到了重要作用。  相似文献   

7.
《收藏界》2008,(4)
经历了二十余年的空白期,新中国成立后,醴陵瓷的窑火再一次熊熊燃烧起来。釉下五彩能否重现辉煌呢?醴陵市文联主席刘放年,是当地研究陶瓷史的专家,每隔一段时间他就会在自己的博客上详细记录下有关釉下五彩的点点滴滴,他向记者讲述了釉下五彩瓷复烧之初的一段佳话。  相似文献   

8.
伍秋鹏 《收藏界》2014,(11):47-52
四川邛窑在中国陶瓷史上以烧制彩绘瓷而著称。邛窑彩绘瓷既有釉下彩,也有釉上彩,主要色彩有黑、绿、褐、黄等色,还发现有少量铜红彩,既有为单色彩绘,也有双色或三色同时应用的彩绘。纹饰题材丰富,有图案、斑块、花卉纹、草叶纹、花鸟、人物、文字等,器物造型丰富,是唐代彩绘瓷最重要的代表之一。四川邛窑彩绘瓷出现于隋代,虽然它的装饰题材不及长沙窑丰富,绘画水平也比长沙窑略低,但它出现的年代却比在唐代中晚期才出现的长沙窑彩绘瓷早约二百年,因而很多学者都认为邛窑是中国彩绘瓷的发源地。  相似文献   

9.
一、天价“定瓷”面世2006年1月10日中央电视台科教频道播出《古瓷之争》节目,探讨镇江新面世一批“定窑”古瓷的真伪问题。两位嘉宾都是重量级的专家,一为故宫博物院古陶瓷专家杨静荣,一为民间收藏大腕马未都。他们共同的看法是这批“天价定瓷”与宋代定窑的形制、釉色都不符,流传经历也有悖常理,从根本上否定了这批“天价古瓷”。  相似文献   

10.
《收藏》2011,(11)
中国纪念瓷标杆之作辛亥百年重大事件特别献礼2011年9月,崇高荣誉中国工艺美术大师赖德全陶瓷艺术暨源·脉国礼珍藏瓷赏鉴会在北京张裕爱斐堡国际酒庄隆重揭幕。这是知名艺术陶瓷机构北京荣会艺术中心携手著名酒庄举办的首次高端陶瓷赏鉴活动在历史与传统的碰撞、名瓷与美酒的交融中,为两岸三地的知名媒体、全国各地30多名陶瓷收藏家奉上了一场别开生面的艺术盛宴。  相似文献   

11.
《收藏界》2008,(4)
说起彩瓷,人们往往拿醴陵瓷与景德镇瓷相比。数百年间,景德镇的青花、粉彩、五彩、斗彩及各种单色釉瓷牢牢占据了宫廷、民间及海外市场,也在人们的心里扎下了根,因此景德镇有数十位当代陶瓷艺人被评为国家级工艺美术大师。徜徉在素有"中国第二瓷都"之称的醴陵,我们也在反复寻找两地的异同。从产业规模来看,醴陵与景德镇不可同日而语;而从艺术角度看,醴陵瓷自有它鲜明的个性,它是特定历史时期的创新品种,  相似文献   

12.
《收藏》2009,(10):195-195
瓷部景德镇的千年沉淀,给当代陶瓷大师们留下了无比丰厚的创作源泉,而开宗立派的两位陶瓷大师周国桢与黄卖九,更是众多大师中尤为突出者。两位陶瓷大师首次联手,为新中国成立60周年特别创作的献礼之作——《锦绣中华》瓷,以其独具魅力的原创艺术吸引了越来越多的收藏者,成为当代艺术陶瓷收藏当之无愧的领航先锋。  相似文献   

13.
重估外销瓷     
陈蓓露 《收藏》2013,(7):16-19
2012年10月20日至24日,第二届中国外销瓷研讨会在南昌大学举行。此次会议由南昌大学博物馆与香港城市大学中国文化中心共同举办,来自海内外的20余位专家学者参与了这次盛会。与研讨会同步,南昌大学博物馆的"清代外销瓷展"和"康熙雍正乾隆外销瓷展"同时开展。实际上,就在南昌大学中国外销瓷研讨会的同一时段,中国众多博物馆有关中国外销瓷的大规模研究性展览也如火如荼地开展,例如上海博物馆元青花大展、国家博物馆"瓷之韵——维多利亚与艾尔伯特博物馆瓷器展"、北京福海文博园陶瓷馆  相似文献   

14.
杜建新     
《中国收藏》2017,(1):160-160
出身景德镇陶瓷世家,父亲是已故当代著名原景德镇艺术瓷厂老一代艺术家杜浩生,祖父杜晓楼也是景德镇近代绘画界知名人士,继承家父传统在陶瓷的理念上又有了长足的发展,专用瓷质温润如玉。淡淡的墨彩花鸟、仕女、老翁童子画不掩瓷,相互衬托体现瓷绘之美。  相似文献   

15.
谈锈色入骨     
董大勇 《收藏界》2012,(2):69-69
我在阅读稿件时,常看到有作者说××古钱"锈色入骨",其实观其实物或照片,虽有不同程度锈迹,但并未入骨,说明其言语夸张或者根本就不知"入骨"之含意。其实,说是"入骨",就是锈色侵入铜钱体内,锈与铜结为一体,要想清理品相,  相似文献   

16.
《收藏》2011,(12):152
2011年9月,"崇高荣誉"中国工艺美术大师赖德全陶瓷艺术暨"源·脉"国礼珍藏瓷赏鉴会在北京张裕爱斐堡国际酒庄隆重揭幕。这是知名艺术陶瓷机构北京荣会艺术中心携手著名酒庄举办的首次高端陶瓷赏鉴活动。在历史与传统的碰撞、名瓷与美酒的交融中,为两岸三地的知名媒体、全国各地300多名陶瓷收藏家奉上了一场别开生面的艺术盛宴。  相似文献   

17.
《收藏》2008,(3):174-174
2008年1月1日起,央视10套《百家讲坛》推出“马未都说收藏”系列讲座。讲座分三个单元,共44讲,包括家具10讲、陶瓷24讲和杂项10讲。这是马未都将他30年来的研究成果首次公诸于世。与以往不同的是,“马未都说收藏”不再重复人们耳熟能详的历史故事,而是透过藏品的表象,探究其所处年代的人文和社会背景,阐述传统文化对我们的生活所产生的深远影响。  相似文献   

18.
陶瓷刷花始于清末,是景德镇釉上彩中新彩的品种之一,俗称筛色瓷,是受洋人传入的搪瓷喷花和西画的启发,结合中国民间丝网印刷工艺并融合民间剪纸艺术而发明的。波阳陶业学校学生冯完白将刷花技艺推广到景德镇。景德镇陶瓷刷花在民国时期最为鼎盛,讲究色块与色阶的交汇,造型与情感的融集,既有没骨法用笔的空灵,又有随类赋彩的化境,色彩明朗悦目,层次分明,民间艺术风韵浓厚,被誉为陶瓷艺坛中的一枝奇葩。  相似文献   

19.
《收藏》2011,(8)
陶瓷大师之父、国画大师黄美尧教授采用大千泼彩画法和独创大墨大彩技法在陶瓷上首次完美展现通景作画,面面皆景青绿山水泼彩国画与当代景德镇官窑瓷首度完美结合瓷画合璧,奠定至高艺术地位张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师和中国山水泼彩标志人物,2011年5月31日,苏富比春拍张大千作品《嘉耦图》拍出1.9亿天价,国画与陶瓷第一次融合的代表作一元代青花瓷鬼谷子下山,拍卖出约2.3亿人民币的天价,在2008年北京荣宝秋拍会上,著名国画大师范曾的老子演义青花画缸最终以134.4万元成交,为现代国画陶瓷融合的作品树立了新的价值标杆,黄美尧教授倾注毕生60年艺术之精华,创作景德镇陶瓷历史上第一款国画、国瓷两大艺术完美融合的《锦绣山河》国画瓷在专家品鉴会上受到10多位大师和专家的高度评价,并称为景德镇第一款真正实现通景作画,不可多得的艺术珍品。  相似文献   

20.
《收藏》2010,(4)
青花瓷是古代釉下彩绘瓷的巅峰,其清幽淡雅的呈色以及丰富多样的图文装饰对世界陶瓷的发展影响深远,青花瓷创烧、演进、传播的历史及鉴定辨伪历来是学界和藏界不断探索的重要课题。  相似文献   

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