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任颐,清末画家。初名润,字小楼,后改字伯年,浙江山阴(今绍兴)人。任颐幼年得其父亲鹤声指授,中年寓居上海卖画。最长人物写照。线描淡染,笔墨不多而有神隋。兼擅花鸟、人物,亦能山水。所作花鸟,重视写生,形象活泼生动,勾勒、点簇、泼墨往往交施互用,而设色鲜淡在江南一带曾有影响。与任熊、任薰,合称“三任”;加任预,亦称“四任”。此幅《春江渔父图》是任颐画作中的杰作之一。任颐抓住春钓的瞬间,描绘了这幅春钓之图。画面中通过一枝刚刚发出嫩绿新芽的柳枝,点出了乍暖还寒的早春时节;轻浮在江面的一只小船上,一位鹤发童颜的老翁,头戴斗笠、身披斗篷、稳坐于船头,聚精会神垂钓,老翁手持一根细细的小竹竿,目不转睛,期待着鱼儿上钩。整个画面简洁、淡雅、情浓,别具一格。此画,立轴,纸本设色。纵135厘米,横83.5厘米。1878年作。北京故宫博物院藏。 相似文献
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王原祁《仿黄鹤山樵浅绛山水图》,纸本立轴,纵57厘米,横28厘米。画右上方自题诗曰:"力无扛鼎继师承,吮笔濡毫便可憎。拟向山樵得真诀,推门落臼几层冰。"从诗意可知王原祁对这幅作品是十分满意的。这首谦虚的题画诗,讲出 相似文献
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《白氏族谱》上下两卷,唐代大诗人白居易后裔修纂,清光绪十六年(1890年)白氏家刻本,上世纪50年代发现于天津市,今存于国内某收藏家处。此谱分装两册,上册400页,下册476页,通高45.6厘米、宽35厘米,版框半页纵36厘米、宽27厘米。封面红笺纸楷书题"白氏族谱"四字,扉页楷体两行竖印"南阳白氏续修族谱"八字,其上部右起横排小字一排:"光绪十六年庚寅季冬 相似文献
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现代画家、美术教育家胡汀鹭（1884—1943年）,名振,字汀鹭,号公、大浊道人,室名闹红精舍,江苏无锡人。工书画,擅诗词,画善山水、花鸟,兼擅指墨;历任江苏省立第三师范、南京美专、上海昌明艺专诸校教职,并于1925年创办无锡美术专科学校;当代画家钱松、陆俨少等均曾受其指授;有题画诗词集《画缀》《汀鹭画册》《闹红精舍遗稿》等刊印于世。 相似文献
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此件粉彩开光花鸟官上加官图梅竹纹罐(见图),口径8厘米,高20厘米,底径12厘米。缺盖,圆口,深圆腹,假圈足,器形周正,圆润丰满,常称之为"西瓜罐"。罐口沿饰一圈回纹,回纹下面为如意云肩纹。主题纹样装饰在罐身两面开光处内,一面开光处内画面绘春暖 相似文献
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4月2日《高逸图》《高逸图》绢本设色,纵45.2厘米,横为168.7厘米。作者孙位,名遇,号会稽山人,会稽(今浙江绍兴)人,唐末御用画家,擅画人物、道释、松石、墨竹,尤以画水著名,其画笔精墨妙,气象雄放,情高格逸。他的其他30多幅作品早已失佚,其真迹流传至今的仅此一件。《高逸图》曾藏于北宋内府及清朝紫禁城养心 相似文献
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张大千多才多艺,擅诗词,精金石篆刻,通戏曲,爱读书,学养深厚。他的画路同样宽广,无论山水、人物、花鸟、虫鱼、走兽,无所不能,无所不精,被徐悲鸿盛赞为“五百年来第一人”。 相似文献
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正《仿梅道人山水图》(图1),纵97.35厘米,横38厘米,绢本,现藏于浙江省博物馆。画面有两段董其昌的题款,左上角题"余于元季四大家独不习为吴仲圭,以仲圭学巨然,故时有似梅花庵主者,如此图是已。古人云:见过于师,方堪传授,后有以也。甲辰秋董玄宰识。"钤"董其昌印"(白文方印)、"太史氏"(朱文方印)、"画禅"(朱文长方印)。右上角题:"季康既得余此图,出以相视,后 相似文献
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藏家编著的《浅绛百家》图书有山水笔筒一件,画的是山居读书图（图1-a、图1-b）。这一图画,使我想起汪友棠。笔筒上题：＂读书声里是吾家。庚子（光绪二十六年,1900年）之冬月,阁山樵隐。＂（图1-c） 相似文献
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《中国美术家人名辞典》载:"翁仁,字静斋,一字静村,山阳(今江苏淮安)人。善指头画,人物、花鸟、草虫、林木,均指挥如意。有《一路功名到白头图》,著笔枯劲,款署丁酉,系乾隆中叶人。"此外,《砚田斋笔记》《三洲画史》《半人琐记》《淮关小志》《续纂山阳县志》也有其擅指画,兼治印的记载。 相似文献
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几年前,笔者在成都古玩市场上,集得民国时期景德镇瓷绘名家张志汤一粉彩小品花鸟四方瓶(如图)。此粉彩小品花鸟四方瓶,高仅13.1厘米,口径3.5厘米,瓶腹部最宽处为7.2厘米,足径4.5厘米。四方瓶口,向下逐渐扩张,至瓶腹部最宽处后,又渐内收至浅圈足,四方底足。正背各为一粉彩花鸟图案,正面花鸟图案左上题款为 相似文献