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从《正大综艺》、《综艺大观》到《快乐大本营》、《欢乐总动员》,从《幸运52》、《开心辞典》到《非常6+1》、《超级女声》,乃至眼下火爆荧屏、频频引爆话题的《非诚勿扰》、《中国达人秀》,中国电视娱乐近20年的迅速崛起几乎令人目不暇接,制造着一个又一个的视觉狂欢盛宴,带动一波又一波的时尚流行风潮。电视娱乐在中国社会大众文化土壤的滋养下迅速生长、力量惊人,中国观众 相似文献
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红色电视艺术是荧屏中的一种独特类型,其独特的个性特征在于它是以展现"红色精神"为内核,通过对主旋律、主流价值观念的宣扬而产生强大的精神力量;在表现形式上,今天的红色电视艺术也较过去更加形式多样,更符合今天电视发展的要求。 相似文献
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各地电视台热播的电视连续剧《绝密1950》,在荧屏上为亿万观众谱写了一首荡气回肠的红色史诗。《绝密1950》讲述的是建国初期,我军一支七人小分队为保卫国家安全,护送一份绝密文件进京而与敌特斗智斗勇、英勇奋战的故事,是近年来荧屏上谍战剧中比较成功的一部。其一,全剧剧情严谨。小分队面对敌特、国民党军队的围追堵截,忽而山林、忽而客栈、忽而乡村、忽而城市, 相似文献
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近些年,我国电视荧屏上涌现了大量优质的文化类综艺节目,在弘扬中华民族优秀传统文化、增强民族文化自信等方面发挥出重要作用,同时也契合现代受众的文化审美需求。现如今,我国电视文化类综艺节目在发展中既迎来了机遇,也面临着一定挑战,因此有必要对文化类综艺节目进一步创新。基于此,本文将首先分析我国文化类综艺节目的特点,然后从制作和传播两个层面出发,探究具体可行的创新对策。 相似文献
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回顾2007年的电视娱乐节目,我们发现,不少以孩子为主角的娱乐节目成为全国电视荧屏的一大亮点。孩子们在电视娱乐节目中扮演着越来越重要的角色。对于这一电视娱乐文化现象,值得探讨。 相似文献
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自2015年以来,电视综艺火爆荧屏,这种有人物、情节与冲突的电视艺术形式吸引着观众的注意力.然而缺乏深度、创新等问题也逐渐凸显.在新媒体竞争格局中电视综艺要紧跟时代步伐,摆脱对境外节目模式的依赖,激发原创活力,凸显中国特色,坚守正确的文化取向及核心价值并将其有效的传播是电视媒介不可推卸的责任,也更好彰显电视媒体社会责任及文化担当. 相似文献
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低俗文化是一种思想品位低下庸俗的社会意识形态,其本质特征是落后与倒退,阻碍生产力发展和社会进步。低俗文化进入电视传播领域,其消极影响会变本加厉。为此,从电视传播的角度来探析低俗文化的危害及其产生的根源,有助于消除精神垃圾,净化电视荧屏。 相似文献
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在当代电视荧屏上,真人选秀节目已经成为一种普遍流行的重要节目样式,当代真人选秀节目之所以能够在电视荧屏上盛极一时,是因为其内在蕴含着狂欢化的娱乐民主、过程化的传受互动机制、拟剧化存在的审美文化机制,这些构成了当代真人选秀节目审美文化机制的主要内容.只有建立起良性的审美文化机制,当代真人选秀节目才能超越以虚假低俗为表征的发展困境,真正地实现健康有序而生机勃勃的不断向前发展. 相似文献
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从1997年央视引进首部韩国电视连续剧(简称韩剧)《爱情是什么》开始，韩剧以自己的风格吸引着越来越多的中国观众。刚刚过去的2004年，央视似乎对韩剧特别热衷，央视八套连续播出了几百集韩剧，有《看了又看》、《澡堂老板家的男人们》、《明成皇后》、《人鱼小姐》几部超长韩剧。虽然是在深夜时分播出，观众收看的热情丝毫不低于黄金时段，荧屏上如诗如画，荧屏外如痴如醉，全然忘记了时间，忘却了疲劳，像是一份精美的夜宵，吃得个个心满意足。 相似文献
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张长明 《中国广播电视学刊》2006,(9):19-19
2006年7月，大型电视纪录片《再说长江》和广大观众见面了．这是继20年前《话说长江》播出后．又一次系统的．全面地在荧屏上展示中国母亲河长江的最新影像． 相似文献
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<百家讲坛>,这个由央视十套一手打造出来的电视文化平台造就了易中天、刘心武、阎崇年等一批学者明星,他们在荧屏上引经据典 ,风趣幽默地讲述历史,"颠覆"荧屏原有的历史人物:在荧屏下,他们也各自拥有了自己忠实的粉丝,被称为"超级教授"."追星"的概念已不再只是追原有的俊男靓女;学者明星的出现,无论是在媒体中还是学术界都掀起了一场轩然大波.因此,从传播学的角度对电视明星学者巨大的传播能力及其正负效果进行剖析,无论对电视媒体、舆论氛围还是对学者本身都具有重要的意义. 相似文献
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刘习良 《中国广播电视学刊》2003,(5):79-80
去年秋天,张子扬同志送给我一本论文集,书名是《感悟荧屏》。其中收集了他本人在1993年到2000年撰写的21篇文章和讲话稿,还有9位专家的评述。论述范围包括电视文化、电视文艺、电视剧、文化专题、节目 相似文献
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邵萱 《中国广播电视学刊》2014,(6):39-41
正近年,原生态艺术已经成为各个主流媒体关照的对象。始于2004年3月的CCTV15-音乐频道《民歌·中国》栏目创设的《原生原梦》板块和之后随着第十二届、第十三届青歌赛成功亮相的原生态唱法单元,电视荧屏上的原生态艺术已经引发了一场席卷全国的文化飓风。然而电视原生态节目在文化走廊最古老和最前沿的两极间行走时,一直伴随着两个质疑和责怪的声音:其一是电视引入原生态是电视艺术向后看;其二是电视的参与将导致原生态的终结。理论界对这两种声音 相似文献
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与一个人的健康成长一样,中国电视的成长也需要汲取各种营养,在众多营养元素中,“民族文化”可以称得上是必不可少的“钙质”。21世纪,世界文化格局不可避免地承接着由经济全球化浪潮所带来的迅猛冲击,即将面临重建新的文化架构。矗立在世界文化交流与对话风口浪尖上的第二媒介——电视,通过传播“全息化”信息,责无旁贷地成为了人类观察异文化背景的重要窗口。然而,这个充满风景和诱惑的窗口也极可能成为西方强势文化大举入侵发展中国家弱势文化的门槛。中国电视,如何避免一场“文化鸦片战争”悲剧的上演,迫在眉睫。 相似文献
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当前,电视技术正在经历着上天入地和数字化发展的深刻变革,与信息高速公路和多媒体的融合也指日可待。除中央电视台8套节目以外,全国已有近三十个省级电视台实现了上星播出,占到全国省级台总数的80％左右。随着各省有线电视网络的建设与发展,各上星省级台的落地问题也将通过对等落地的方式很快解决,荧屏竞争将在全国范围内更加激烈地展开。这对于经济实力差从而节目制作力量也小的电视台来说,是一个非常难得的机遇。也是十分严峻的挑战。一方面,电视节目上星 相似文献