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正唐三彩是一种低温釉陶器,由于多以黄、绿、白三色为主,所以人们习惯称之为"唐三彩",但唐三彩并非只有三种色彩,还有单彩、二彩和多彩等颜色。在一件器物上同时使用多种釉色首创于唐代,而且烧制好的唐三彩釉色浓淡变幻、色彩自然谐调、斑驳绚丽,形成了独特的艺术风格,是唐代陶瓷生产中的突出成就之一。 相似文献
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1999《收藏》杂志披露文物爱好者张国柱、李力两位先生在西安市西郊(原西郊机场)发现唐代三彩窑址，并刊登了出土的唐三彩残器，这一重大发现，为了解西安地区出土的唐三彩器提供了实物证据。近年西安地区东郊洪庆乡用王镇、南郊养鸡场唐墓出土的唐三彩器件头之大、数量之多都是极为罕见的，现介绍如下，并就相关问题谈一谈自己的看法。 相似文献
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从目前黄堡窑址的发掘看,耀州窑创烧于唐代。唐代器物造型丰满大器,反映出大唐帝国的兴盛。此外,还烧制有唐三彩和琉璃瓦,是当时我国烧制陶瓷品种最为丰富的一个窑场。时代可分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四段。瓷器有黑、白、青、黄褐、花、茶叶末、外白内黑、外青内黑等单色釉和复色釉瓷,白釉绿彩、白釉褐彩、素胎黑花、青釉下绘白彩、青釉黑彩、黑釉剔花填白彩、白釉褐绿彩等高温彩瓷,以及唐三彩、低温单彩釉和琉璃瓦等。 相似文献
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一、“素三彩”的定义“素三彩”一词首先出现在清末寂园叟《陶雅》中:“西人以康熙黄、茄、绿三色之瓷品为素三彩”,其中的“三”代表多数,无特定含意。之后,民国初年的许之衡在《饮流斋说瓷》中也提到:“茄、黄、绿三色绘成花纹者谓之素三彩”。1989年版《辞海》中“素三彩”的定义是:“瓷器釉彩名。在未上釉的素胎上,施以绿、黄、茄紫三色而烧成。始于明正德年间, 相似文献
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唐三彩头这两件三彩头,形象很有特色。两眉骨略隆起,眼珠微突,施黑色,表现出怒目冲天、咄咄逼人之态。鼻尖向上翘,嘴唇左右裂开,头顶有两角,牙齿线条区分,长40厘米,宽36厘米,有黄、绿、白色。这件面葬具上将狰狞的形象表现得栩栩如生,古人将这种葬具放在墓葬里,其目的是为亡人驱除邪恶和疫疠。 相似文献
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提到洛阳高水旺,自然让人想到了高仿品唐三彩的工艺技术。走进洛阳唐宝斋唐三彩陶艺博物馆,眼前件件高仿唐三彩艺术品,让我突然间明白了高水旺老师持续大半生孜孜不倦的追求所在。在他的这个私人博物馆里,我们欣赏到了许多只闻其名而从未谋面的唐三彩艺术品,更有许多是被海外博物馆收藏的中国唐三彩文物的真实再现。唐三彩人物和动物的造型圆润饱满,反映了唐代艺术的特征。唐三彩色釉浓淡变幻、互相浸润、斑驳淋漓,色彩自然协调,流畅的花纹体现了中国独特的传统工艺风格。正是在这种相互辉映的色彩中,显示出唐三彩富 相似文献
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最近,笔者在西安古玩城发现一张"同益官钱局"银元票(图1),为最新面世之品。该银元票由黄、绿、黑三色套印,票面长137.5毫米,宽93毫米,票面编号为"力字第柒伍号",发行时间为"中华民国拾三年十月五日"。银票四周角各有一圆形框,内有"1"字标 相似文献
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珐琅彩瓷,宫廷风韵,万分彰显皇族气派此套"君子碗"纹饰取材于花中"四君子"之纹饰,并有皇家宫廷画风的神韵,使其具备了典雅高贵的气质。梅兰竹菊是中国传统的寓意纹样,以其自身清雅淡泊、幽芳逸致的品质,被赋予一种人格的力量,显现出清高拔俗的情趣和丰富的文化内涵。"君子碗"分别以红、黄、监、绿四色作为绘画底巴,选用上等珐琅彩料纯手工绘画完成,釉上珐琅彩与工笔宫廷画风格相结合。精湛的工艺和细腻的绘画完美再现了雍正珐踉彩瓷的风貌,在灯下一照,整个器体宛如一颗颗彩色的夜明珠般透亮,给人以清新高稚的艺术美感。著名瓷器专家曹新民表示,"君子碗"使得君子之风淋漓尽致地体现于皇家御用之物上, 相似文献
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绿松石简称“松石”,又叫“土耳其玉”。在中国清代以前,绿松石被称为“甸子”、“碧甸子”。因其形似松球,色近松绿,故以为名。甸子之名始见于元, 相似文献
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