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“泥马渡康王”最早的雏型,大约出自古谱《渊深海阔》中记载的“龙蟠虎踞”。原谱结论为和棋,而实则是红先黑胜局。“龙蟠虎踞”也写作“龙盘虎踞”,形容棋局像龙一样盘曲,像虎一样蹲坐。语出张勃《吴录》记载诸葛亮论金陵地势语“钟阜龙盘,石城虎踞”。毛泽东创作的七律《人民解放军占领南京》中有“虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷”之句。“龙蟠虎踞”局虽然有误,但马炮争雄之精巧构思已初露端倪。笔者收集到“泥马渡康王”系列四十余局,每局面貌相 相似文献
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今年第7期《北方棋艺》发表了徐进之同志提出的“一路雄风不是创作”一文后,引起了各地棋友的注意。我在翻阅董永明同志的近期“作品”中也有“不是创作”的同感。例如,他发表在1981年第5期《北方棋艺》的“风雷激”就是《炮卒专集》(陈廉庸遗著)第一编第6局的影子。现将该局抄录如下,供大家评论(黑先胜)。 相似文献
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委慧 《徐州教育学院学报》2000,15(4):151-152
鲁迅小说《药》的第一部分出现的“黑的人”是谁呢？这个问题长期以来似乎已成定论,人们不约而同地会联想到第三部分闯进来的“康大叔”。我认为：“黑的人”是个神秘的角色。“黑的人”、“康大叔”在许多人眼中已成为不可分割的形象。王孟学在《药》的语言漫谈中把“黑的人”所说的话给予这样的评价：“寥寥数语,却颇具特色,它把康大的身份、经历、职业,特别是惯于用犯人的鲜血进行交易的残忍、贪婪的精神状态,惟妙惟肖地活画了出来,使我们通过这个凶恶的爪牙再去推知豢养他的主子可能是个什么样的家伙！”这里的“康大”也就是“康… 相似文献
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武颖系武汉杂技团79届杂技学员,现为武汉杂技团《女子柔术》老师,国家一级演员、国家级非遗项目“武汉杂技”市级代表性传承人。曾主演《顶碗》《椅子造型》《转碟》《集体车技》等多个杂技节目,荣获世界杂技锦标赛“黑湖塔”杯、全国杂技比赛“金狮奖”、中国武汉国际杂技艺术节“黄鹤金奖”等多项国内外重大杂技比赛金奖。 相似文献
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明代罗洪先所辑《万寿仙书·导引图》卷内的《五禽图》和周履靖所编的《夷门广牍·赤风髓》卷内的《五禽书》源出于华佗“五禽戏诀”,二者图文并茂,是现存于我国古籍刻本中五禽戏图说较早而又较为完整的古本。经过辗转传抄,润改重摹和翻印之后,以“虎、熊、鹿、猿、鸟”替代了《华佗传》中“虎、鹿、熊、猿、鸟”之序。在华佗的五禽戏历经一千多年的演变、繁衍之后,从《夷门广牍》之《五禽书》仍可推测华佗原作之概貌,如虎的发威、鹿的返顾,熊的摆脚,猿的拈果和鸟的伸腰等基本动作,以及以虎、鹿、熊、猿、鸟之戏与心、肝、脾、肺、肾五脏功能锻炼相合的基本内容,较之一般寻引套路,诸如“八段锦”、“五段功”更要朴实精炼。通过实验,证明这又是一套扎实易行和久行必有成效的传统五禽戏导引套路。因此、整理、注释其形、其义,取其精华、弃其糟粕,进而推陈出新,对于丰富我中华民族传统医疗体育手段和理论宝库有重要意义。 相似文献
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原来刘晨与仙子所弈之图中,乍看黑棋少一气。不过,着法可如图一。黑1打、妙手!白2必粘、黑3立下时,白方已无法紧住黑气,只得在4位阻渡,黑反而多一气杀白。这题后世收在《玄玄集》中,称为“隔岸呼船”。却倒十分形象。那阮肇看到这里,心知是归家的时候了。便作了一个小词唱将起来。那词名曰 相似文献
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《体育博览》2002,(4)
从去年底吉利俱乐部董事长李书福、绿城俱乐部董事长宋卫平痛揭黑幕开始,“扫黑”便如风起于青萍之末,涤荡了整个春天。反腐,成了2002中国体坛主旋律中的最强音。媒体反黑:由热到冷如果把反黑比作一场接力,那么痛揭黑幕并直言自己犯了行贿罪的李书福和宋卫平算是起跑的第一棒,媒体则责无旁贷地接过第二棒,可以这样说,正是媒体的全方位出击使这场风暴再不可能像从前一样不了了之。各大传媒全面介入,当然最有影响的还是中央电视台,人们在《足球之夜》中听到了宋卫平的“两个战场(正面是比赛训练管理,侧面是作裁判工作)论”。在《新闻调查》中看到了不怒自威的陈培德并长久记住了那振聋发聩 相似文献
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“平分秋色”刊于《心武残篇》第98局,“平分风月”刊于《竹香斋》第3集第5局,两局棋图相同,着法大同小异,原作皆为和局,经我们研究,应为红先黑胜,着法如下: 相似文献