共查询到20条相似文献，搜索用时 31 毫秒
1.
章丘元墓壁画颜料分析 总被引：1，自引：0，他引：1
2012年4月,章丘市圣井街道办事处东姚村社区改造建楼时,发现了一批元代壁画古墓,这些元代壁画墓,虽然有的被建筑施工机械破坏,但幸存的壁画依旧色彩艳丽、线条流畅,所绘人物栩栩如生,竹石花草生机勃勃,充分体现出元代章丘地区民间画师不凡的技艺。其中一座墓室门内的东侧墙壁砖上写有红字:"元贞三年二月三日",在券门的东侧壁上提有黑色的毛笔字,是"元贞年"字样。这是古墓中非常少见的明确纪年字迹。有明确纪年是考古发掘中最为重要的确定年代的证据,对于研究古墓的修建年代、历史变革等有非常重要的作用。这座墓室壁画描绘的主要是花卉、帷幔、人物、家具等图案,通过观察发现,所用颜料主要有4种,以绿色、红色、黄色、黑色为主。为了深入研究壁画所用颜料的成分,本工作通过偏光显微镜和体视显微镜剖面分析,对部分脱落壁画颜料进行了分析,分析结果为,绿色是氯铜矿和石绿、红色是铁红和朱砂、黄色是铁黄、黑色是炭黑。这为研究那个时期绘画颜料的使用情况,提供了宝贵的实物资料。 相似文献
2.
3.
本研究以鲁土司衙门晚期建筑塔尔殿和早期建筑万岁殿壁画为例,采用多光谱成像、便携式X-荧光仪(XRF)、便携式近红外光谱仪(NIR)、便携式数码显微镜等无损分析技术,在遗址现场对壁画的制作材料、工艺、历史干预等进行调查研究。多光谱摄影调查发现塔尔殿壁画所用颜料成份复杂。万岁殿主殿壁画局部有重绘现象,回廊壁画没有发现重绘和修改的现象,属明代早期原绘壁画。采用XRF结合NIR原位-无损分析相互提供佐证信息,可以确定绝大部分颜料,并经室内XRD分析验证。壁画的主要颜料红色为铅丹、朱砂,绿色为巴黎绿、氯铜矿、石绿,蓝色为人造群青、石青,黄色为雌黄、金,白色以铅白、石灰为主。部分颜料如黄色、蓝色,使用有机颜料可能性极大。氯铜矿和石青只发现于万岁殿回廊。壁画颜料使用时代特征明显。四种原位-无损分析方法结合,可以应用于壁画类不可移动文物制作材料分析、价值认知、干预历史调查等方面并取得良好的效果。 相似文献
4.
5.
6.
光和湿度对土红、朱砂和铅丹变色的影响 总被引：3，自引：2，他引：3
《家教指南》1989,(3)
壁画颜料变色是敦煌壁画最严重的病害之一。敦煌壁画中,红色颜料主要是土红、朱砂和铅丹,变色最严重的是铅丹。影响壁画颜料变色的因素,过去我们作过一些研究。1978年到1983年,我们和化工部兰州涂料研究所合作,对莫高窟壁画颜料进行了分析研究。44个洞窟的棕黑色颜料, 相似文献
7.
敦煌壁画中使用的绛矾及其它含铁颜料 总被引：2，自引：0，他引：2
《家教指南》1986,(4)
根据史料所载以及现代科学的实际勘探考察得知,莫高窟壁画所用的十几种主要的矿物质颜料,有些是经过比较复杂的物理加工制作而成的天然矿物颜料,有一些则是采用化学方法人工合成的无机矿物颜料,而制造这些颜料的矿物原料大部分产于敦煌附近地区。本文拟从莫高窟壁画最常用的红色颜料——绛矾入手,试对古代含铁颜料的制备、用途以及敦煌壁画中的原料来源等问题进行初步探讨。 相似文献
8.
周金月 《呼伦贝尔学院学报》2000,(4)
墓室壁画作为一种独特的绘画形式 ,在蒙古族绘画历史上具有特殊的地位 ,墓室壁画不仅为我们进行传世绘画的研究和了解元代世俗绘画的全貌提供了重要的实物 ,而且 ,也有助于通过壁画题材内容 ,画面人物服饰 ,壁画装饰色彩等具体方面的研究来全面了解蒙古族服饰文化的历史演变 ,以及蒙古族古代美术的审美特征 相似文献
9.
莫高窟壁画中的红色颜料及其变色机理探讨 总被引：2，自引：2，他引：0
《家教指南》1992,(3)
莫高窟壁画中的红色颜料几乎全是无机矿物颜料,据有关记载也可能有极少量的有机红色颜料,如胭脂一类的植物性有机红颜料,但是由于分析手段和设备条件所限,至今对壁画中的有机颜料,包括红色颜料还没有分析结果。莫高窟壁画中红色矿物颜料基本有三种,即铅丹——Pb_3O_4、土红——Fe_2O_3和朱砂—HgS,另外还有极少量的雄黄—AsS。关 相似文献
10.
11.
通过对元代文献资料进行分析,并结合元代传世画像、墓室壁画和出土实物资料等,探讨了敦煌壁画中所绘蒙古族供养人所着半臂的形制。 相似文献
12.
为研究壁画颜料变色的原因,揭示它的变色规律,国内外科学工作者长期以来,进行了广泛地观测和研究。我们通过对敦煌莫高窟十一个朝代四十四个洞窟中的二百多个壁画颜料样品的分析发现,铅丹、朱砂和土红三种红色颜料中,使用最普遍的是铅丹,而变色最严重的也是铅丹。分析的三十八个红色颜料中,含Pb_3O_4式样十四个,占37%;棕黑色颜料试样三十三个,其中含Pb2或PbO_2和Pb_3O_4共存的试样三十二个,占97%。实验中,我们又对莫高窟壁画的变色做了一次现场调查,并对几个变色典型的洞窟壁画颜料做了色度测定。在莫高窟壁画中,Pb_3O_4的变色确实是一种极其严重的病害。上述分析的三十三个棕黑色颜料试样中,成份是PbO_2的十八个,除主要成份是PbO_2外,还含有少量Pb_3O_4的十四个,这不但说明Pb_3O_4的变色十分严重,而且也可以证明黑色的 相似文献
13.
14.
龙楠 《第二课堂(小学)》2010,(12)
在初中英语范围内,同学们学过的表示颜色的词语并不多,主要有red(红色,红色的),yellow(黄色,黄色的),green(绿色,绿色的),blue(蓝色,蓝色的),black(黑色,黑色的),white(白色,白色的)等。同学们在学习 相似文献
15.
敦煌壁画中胶结材料老化初探 总被引：1，自引：3，他引：1
《家教指南》1990,(3)
敦煌壁画绘制绝大多数用天然无机矿物颜料。红色颜料中,估计有少量胭脂,黄色颜料中很可能有少量藤黄。目前对敦煌壁画中的这些植物性的有机颜料还没有分析结果,是因为受分析测试手段所限,而当时制备这些有机颜料非常困难,不仅量很少而且已老化。用手工研磨的无机矿物颜料一般颗粒度较大,与水不易均匀调和,即使调和了,也容易产生颜料离析,不但不滋润,而且在壁面上的固着力也很低。因此.古代用天然无机颜料绘制壁画时往往掺加一定的胶结材料调配。现在工业已经相当发达。机械研磨的无机矿物颜料和人工合成的矿物颜料的颗粒度比古代天然矿物颜料小多了。如此细的矿物颜料,使用时也必须掺加胶结材料调配。这样色彩鲜明,历久不变,颜料也很好地固着在画面上。 相似文献
16.
布达拉宫壁画的颜料成分 总被引：1，自引：0，他引：1
《家教指南》2003,(3)
敦煌研究院专家组日前对西藏布达拉宫壁画的材料进行了分析研究 ,查明了壁画中各种色颜料的成分 ,将为布达拉宫壁画病害的保护修复提供了依据。为修复布达拉宫的壁画 ,敦煌研究院专家组对布达拉宫壁画颜料进行了X射线衍射分析 ,分析结果显示 ,布达拉宫壁画颜料既有传统的矿物颜料朱砂、铅丹、铁红、石青、石绿、白垩、石膏等 ,又有一些现代的合成颜料 ,如白色颜料碳酸镁、氧化锌 ,绿色颜料中有碱式碳酸铜 ,后者是以前未曾发现的。布达拉宫壁画的颜料成分 相似文献
17.
18.
朱姜浙 《泉州师范学院学报》2008,26(1):70-70
前不久,泉州北门外潭尾“蒋厝山”上,发现一古墓,初步认为系泉州明代进士蒋光彦之墓。
古墓有墓门、墓厅、墓室、墓埕,无碑字,有如“无名墓”。蒋氏族人世代相传称这一古墓是明代进士蒋光彦之墓。泉州市考古队长陈鹏鹏现场分析认为,这是一座具有明代风格的古墓,古墓为糖水灰所筑。 相似文献
19.
李歆 《通化师范学院学报》2001,22(3):5-7
本简述了冬寿墓的墓葬时期、地点及墓主人物、墓室结构。重点从三个方面论述了冬寿墓墓室壁画的内容和形式、壁画中人物服饰、发髫、绘画理论等都是汉代化的继承和发展。可以确定冬寿不是高句丽人，冬寿墓壁画也不是高句丽人所绘。 相似文献
20.
该研究以W3C规定的16种颜色为实验材料,采用问卷法、对偶实验法探讨了在多媒体教室环境下大学生对课件前景色、颜色搭配的偏好及其影响因素。实验结果表明:大学生对前景色的偏好顺序是黄色、白色、酸橙色、黑色、青色、红色、品红、银灰;最喜欢的10种颜色搭配是黑色-白色、红色-白色、品红色-白色、黄色-灰色、白色-藏青色、白色-绿色、青色-黑色、黄色-藏青色、黄色-栗色、黄色-绿色;无彩色成为大学生钟爱的颜包:亮度高色和前背景亮度差大的搭配受到学生们的偏爱。 相似文献