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"网络红人"的界定与类型 本文中所说的"网络红人",是指在网络.卜受到网民关注而走红的人.人在虚拟的网络媒介形象和真实的社会人之间不断转化,而其自身的某一特质在网络作用下被放大,与网民的审美、审丑、娱乐、刺激、偷窥、臆想以及看客等心理相契合,有意或无意间受到网络世界的追捧,成为"网络红人". 相似文献
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一"读图"现象观看电视、电影、网络视频和录像,欣赏各种图片和视觉表演等,已经成为当今绝大部分人的主要休闲方式,在很大程度上,也可以说是一种阅读方式,因而有一个流行广泛而颇为形象的词:"读图时代"。百度百科对"读图时代"的解释是"由于科技的发展和生活节奏的加快,现代人进入了这样一个时代:文 相似文献
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百度百科中对"拍客"一词是这样解释的:在互联网传统图文时代,拍客常被指称用各类相机、手机和数码设备拍摄图文影像的人群,随着2006年中国视频元年开始,拍客的涵义开始从图文影像到视频影像过渡.从该定义看,拍客作品的呈现方式有两种:一是图片,二是图像. 相似文献
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2009年底,"凤姐"因一条征婚帖子迅速"走红"网络,网络媒体以文字、图片、视频等各种各样的方式报道她的雷人言行,引起网民的热议.之后,报纸,电规等传统媒体也跟随网络进行了大量的跟风报道,而传统媒体对于"凤姐"的报道又被转载到网络中来,引起新一轮的波澜."凤姐"引起公众的普遍关注,成为社会关注的一个热点现象.时至今日,网络媒体与传统媒体仍"乐此不疲"地挖掘"凤姐"的新闻,并对其进行无聊低俗的报道."凤姐"的走红与"芙蓉姐姐"、"天仙妹妹"、"兽兽"、"犀利哥"等这一类"网络红人"如出一辙,但引来更多的关注,传统媒体与网络媒体间越来越频繁的"议程互动",在其中起到推波助澜的作用. 相似文献
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伴随着互联网的日益普及和网络技术的迅猛发展,“网络红人”如雨后春笋般蔚为壮观。无论是早期以文字备受关注的痞子蔡、慕容雪村、木子美,还是后来以图片或视频引人注目的芙蓉姐姐、天仙妹妹、凤姐,他们的名字几乎家喻户晓,而“网络红人”亦由一个网络新词演变为媒体高频词。这其中,“网络红人”如何得以兴起,这一现象对青少年群体又会产生哪些影响则值得我们深入探讨。 相似文献
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从2G到5G时代,人类的记录方式由文字进化到影像,从对个人生活、社会环境的琐碎记录升级至主流媒体的权威发布.短视频也迅速成长为融媒体发展过程中,移动互联网时代最具爆发力和影响力的融媒创新产品.本文从短视频在新冠肺炎信息发布为切入点,探究传统主流媒体如何在"战疫"组织宣传中,借力短视频的传播影响力,在守正创新中实现传统媒体与短视频的共融共生. 相似文献
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面对网络的冲击,报纸在转身的同时,其新闻稿件、新闻图片的采集,记者编辑的工作模式也发生重组和改变.
新闻图片的生产
一、摄影记者:转换角色、改变工作模式
摄影记者仍是新闻图片的主要生产者,全媒体时代应进行角色转换和工作模式的改变.
1.摄影记者应该由"单一"向"全能"转型.摄影记者运用"照片、视频-体机"工作便可超越"两翼齐飞",成为"图文影并重"的三栖传媒人. 相似文献
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数字时代阅读习惯的改变
数字化在线阅读的主要特征有:一、视频和图片的流行,即阅读的非文字化.视频、图片和文字都属于视觉阅读,但是前两者强调色彩、画面和形象,"白纸黑字"颜色单一,主要靠抽象把握. 相似文献
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"十三五"时期是我国全面建成小康社会的决胜阶段,也是短视频行业由高速发展进入高质量发展的阶段.短视频作为网络视听行业的典型代表,因其强大的社交传播力和内容表现力在"十三五"时期得到迅猛发展,成为美好生活的展示窗口和经济增长的全新引擎.对我国短视频营销行业创新发展成果、经验及规律进行盘点与总结,分析短视频营销行业存在的问题与不足,并在此基础上思考"十四五"时期我国短视频营销发展趋势,具有现实意义. 相似文献
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我国网络视频业自本世纪初诞生以来,虽然历史不长,但却取得了迅猛的发展.网络化社会最初把人们从文字时代带入了图像时代,而如今已经阔步迈进了影像时代.网络视频的兴起和发展已经呈现出与传统媒介--电视分庭抗礼的趋势.从最初的几年里,视频网站数量繁多,但质量良莠不齐的局面,到近两年形成各类视频网站以寡头主导的格局,表明中国的网络视频业已由导入期渐渐过渡为成长期.但2009年,中央电视台凭借其资源优势高调推出中国网络电视台(CNTV),同时,搜狐、新浪、网易、百度也凭借其主站的人气资源加入网络视频业的竞争行列,这些无疑都给网络视频业的格局带来了变数.另一方面,从网民人数来说,中国已堪称网络大国,根据中国互联网络信息中心(CNNIC)报告统计,截止到2009年底,中国网民数量已达到3.84亿人,相较于2008年6月2.53亿网民数量已是叹为观止的飞跃,其中网络视频用户规模达到2.4亿人.行业处于成长期的盈利空间,加之网民基数的保障等,种种因素的合力使得网络视频业成为炙手可热的争夺战场,各种势力看重的即是网络视频业的盈利空间. 相似文献
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在短视频占据大部分日常生活的当下,传统电视媒体主动尝试与短视频的融合.在这个"出圈儿"的过程中,能看到令人欣喜的地方,例如短视频新闻始终围绕"人"进行发展、自身拥有的娴熟技术推动其稳定前进、取材也不再仅限于政务类、隔屏与网友的互动打破了时空的分离、信息的飞速传达让受众"及时行乐"、随机点播成了新闻"肥皂剧"等全新特点.在这个过程中,也出现了很多问题:碎片化阅读带来的片面性观点引导、工业化流水生产带来的消解、受众的黏性较低和新闻的真实性出现动摇等问题,还需要时间进行思考. 相似文献
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微博、微信等社交媒体平台的发展,涌现了大量的自媒体人,他们依靠文字、图片、视频等内容吸引粉丝和流量,实现变现.然而,在如今风云变幻的互联网时代,仅仅以文字等内容实现变现的微信公众平台早晚会被消耗殆尽.专业的运营团队、多元的盈利模式、打造品牌化传播策略才可能在自媒体时代占领新的制高点.本文将基于微信公众号"胡辛束"这一个案,探析自媒体微信公众平台的转型,看胡辛束是如何实现以品牌化取代个人化的. 相似文献
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"壹读"视频与"一条"视频作为移动互联网时代视频自媒体的典型代表,短视频广告是其收入的重要来源.虽然基于移动互联时代的共同背景,"壹读"视频与"一条"视频在发展经历、创始人特征、业界影响力以及内容特征等方面具有高度的相似性,但是在短视频广告上二者有着不同的目标受众与产品定位,并影响各自的商业模式、内容创造方式以及视频形式风格等. 相似文献
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互联网电视视频APP是互联网电视接收视听节目的主要载体.其发展速度一方面受互联网电视行业发展的影响,另一方面也受国家政策法规的限制.近年来,互联网电视视频APP在行业、政策等多重影响下,历经了野蛮发展、严厉整顿、兼并整合等阶段.在未来政策空间越来越紧缩的情况下,视频APP应主动调整,应对不断变化的发展环境,为用户提供更好的视听节目服务. 相似文献
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董家魁 《大学图书情报学刊》2017,35(5)
"中国记忆"项目数字化建设可概括为将能反映中国记忆的文本、图片、音频、视频等信息资源进行加工、组织并转换为计算机可识别的形式,以实现对其检索和利用.文章阐述了"中国记忆"项目的信息资源建设流程,分析了项目在数字化建设中面临的资金、标准化和知识产权保护问题,并对如何解决相关问题提出了优化策略. 相似文献
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"精品,指精良的物品,如艺术精品".2009年上海辞书出版社出版的第六版《辞海》中,对"精品"一词如此解释.可见,精品在任何领域、任何时代都是品质精良、用户满意度高的代表. 根据CNNIC发布的第41次《中国互联网络发展统计报告》,截至2017年12月,我国网络视频用户规模达到5.79亿. 相似文献
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视频内容产业的竞争日益激烈,各大视频网站的战略布局也日益清晰.在"泛娱乐"发展大潮中,优酷推出"看理想"视频节目,这是优酷产业布局和战略转向的重要体现.从产业环境、用户需求和品牌竞争等方面来看,"泛文化"视频节目将成为视频内容产业发展的新趋势."泛文化"视频节目的持续发展要在整个互联网生态环境中进行更加积极的探索和尝试. 相似文献
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碎片化传播的时代,短视频不断重构着时政新闻信息的生产和传播流程,央视新闻"V观"栏目基于这一趋势守正创新,在时政短视频领域做出了一系列亮眼的成绩:在内容方面,栏目追求个性、坚持平民视角,打造出了众多有温度和深度的作品;在传播方面,栏目积极转换思维,以受众为中心凸显碎片化传播特色,重构了时政新闻的传播模式,等等.根据其发展经验可以看出,时政新闻短视频要坚持内容为王的基本准则,不断创新话语体系与短视频的社交功能,方可实现优化升级. 相似文献