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镜头的组接要符合生活与思维的逻辑。不符合逻辑观众就看不懂。做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确,在这一基础上才能确定根据观众的心理要求即思维逻辑选用哪些镜头以及怎样将它们组合在一起。 相似文献
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电视节目主持人站在镜头前,面对观众,随景而走,走到哪,谈到哪。这种工作性质要求电视节目主持人要做到自然大方、出口成章。而要做到这八个字,就要求主持人是个全才,掌握的知识要广、要深、要精,只有知识积累得充分,才能做到思维敏捷。 相似文献
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电视节目的制作过程可分为前期和后期两部分。前期的主体是撷取创作素材,后期主要是运用电子技术设备对前期素材进行整理编排制作,完成画面、声效、音乐、字幕、特技等处理。在整个制作过程中都要依照拍摄主题,把一个个镜头合乎逻辑地、有效地连接起来,使观众得到一个明确生动的印象,了解事情的发展。成功的作品一定是主题立意高、切入视角新、内容蕴涵深、节奏把握准,能给人留下深刻的启迪。前苏联电影理论家、著名导演普多夫金提出;电影不是拍摄成的,而是剪辑成的。这足以说明后期制作的重要性。对于一个电视节目成品来说,前期拍摄是电视节目成败的关键所在,但后期制作对于画面、图像、声音、语言等不同处理方式,直接影响着电视节目的风格、质量与效果。电视要出精品就不能忽视后期制作这个重要的手段。后期制作主要任务是处理以下三方面的关系: 相似文献
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科学技术的不断发展促进了电视节目后期制作水平的不断提升,但是电视节目的后期制作不单单只是依靠计算机技术,还必须要有充分完备的素材,灵活多变的编辑思维,以及创新的体现手法才能将电视画面精彩呈现。因此,如何让工作人员发挥创造性,使思维更加活跃是制作方值得关注的问题,电视制作人必须要多看、多听、多学习、多思考才能让节目与时俱进,满足观众日益提高的生活品味。本文首先对电视节目后期制作编辑思维的内涵进行阐述,从而讨论电视节目后期制作的思维运用与手法,以确保为观众展现更为精彩的节目效果。 相似文献
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一个好的电视画面需要编辑工作者将作者要表达的中心思想和主题进行全面的编制,组成一幅具有欣赏力、美感较强的电视镜头。电视节目在编辑完成后,观众通过对每一个镜头的观赏看到整个故事的发展情节,使得每一位观众在欣赏时获得各种美感的电视节目资源,同时也感受到隐藏在电视节目画面里面作者想要表达的主要情感信息。因此,电视节目画面在后期制作编辑时必须要保持节目画面具有一定的逻辑贯穿性和完整画面性, 相似文献
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浅谈节目主持人与节目风格定位的统一 总被引：1，自引：0，他引：1
电视节目主持人是沟通节目与观众的中介，它缩短了观众与传播者的心理距离，主持人只有了解节目，正确地分析自己，才会与节目相融合。一个优秀的节目主持人的人格魅力、学识修养，可以给节目增光添彩，使许多观众因为喜欢这位主持人而更喜欢他主持的节目。 相似文献
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电视节目是由很多镜头组接成的,由于观众都喜欢在不同的视觉、不同的距离上观看事物,而这些不同的视觉、不同的距离的镜头都是非常零乱的,需要应用组接的技巧。本文概述了电视节目镜头组接,讨论了电视节目镜头组接的原则及技巧。 相似文献
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在电视技术日新月异的时代,摇臂摄像技术在综艺、体育、谈话类节目中发挥了不可替代的作用。它丰富了电视节目的镜头语言,增加了镜头画面的动感和多元化,给镜头画面增添了磅礴的气势和纵深空间感,使观众有身临其境的感觉。 相似文献
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新奇的视界——不容忽视的主观镜头 总被引：1，自引：0，他引：1
从导演(或观众)的视角出发来叙述的镜头叫客观镜头。客观镜头是依据人们日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄,是电视节目中运用得最频繁、最普遍的拍摄角度和叙事方式。客观镜头符合观众的观察习惯,它不仅是画面语言清楚明确地传递信息、说明问题的最为基本直接的外在形式,也是摄像人员以生活中的常见位置、情景和视角来摄录画面的不可或缺的造型元素。 相似文献
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当前,电视节目制作的竞争日趋激烈。作为一种特殊的产品,电视节目只有确保制作水平优质、高效,既满足观众的心理需求和欣赏品位,又能使规定的节目经费投入获得优厚的回报,才能达到电视节目的“精品”效应与名牌效益,也才能在激烈竞争的生存空间中立于不败之地。而实现这一目标的一个重要前提是:必须建立起行之有效的、责、权、利明确统一的制片管理制度。因此,探讨制片管理在电视节目制作过程中的职责与作用,通过科学、合理的人力、物力、财力资源配置,实现广泛的社会效益和良好的经济效益,是关系到电视节目生存与发展的重要课题。一、制片… 相似文献
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摄像机镜头对一名电视节目主持人来说,就是观众那热切盼望的眼睛。主持人应当以良好的心理素质、积极的心理状态去面对“观众”。可以说主持人面对镜头的交流．对于节目的成败起着举足轻重的作用。然而,有些主持人却由于种种原因．在现场实录时不能够轻松地驾驭节目,甚至会产生紧张、怯阵的不良心理现象。本文针对这些问题来探讨一下节目主持人面对镜头时的心理状态。 相似文献
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伴随观众欣赏水平的提高,人们不断地对电视节目提出更高要求,这在客观上促使电视节目的制作人员充分挖掘和综合电视的表现手段,不断地在内容和形式上丰富电视节目。反应镜头的逐步使用就是一个例证。所谓的反应镜头,指的是在电视采访画面的剪辑中插人的和采访主题相关的人物、景物的画面。下面笔者从反应镜头的类型、功用及使用时应注意的问题等方面对其略作探讨。一、反应镜头的类型目前,反应镜头在深度报道类型的新闻片、专题片中多有运用,归纳起来主要以四种形式出现：（一）正在采访的记者画面。比如《新闻调查》中经常出现的记者… 相似文献
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非常醉 非常美——解读《指环王》三部曲争取观众的策略 总被引：1，自引：0，他引：1
安德烈．巴赞曾经说过，“电影没有起码数量的直接观众就不能存在”。电影的创作和观众的接受是电影的二重性。因此，电影创作者的编码规则，必须根据观众的接受心理来确定。一部电影只有满足了观众的消费需求，才能使“不仅是产品成为产品，而且也是使生产者成为生产者”。《指环王》三部曲正是从名著效应、魔幻世界、“声光秀”三个方面迎合了观众的心理需求， 相似文献
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电视节目编排，很大程度上取决于观众的收视规律和习惯．而观众收看电视的习惯和规律是建立在作息规律基础之上的。只有把握观众的作息规律，才能进一步把握观众的收视规律；只有把握观众的收视规律，才能使电视节目编排更贴近观众需求。根据央视-索福瑞媒介公司对绍兴地区的收视调查数据．绍兴电视观众在生活形态、收视习惯上大致有以下规律。 相似文献
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浅谈生活服务类节目的引进与创新 总被引：1，自引：0，他引：1
如今电视节目制作者一项必备的要素是弄清观众到底需要什么。只有真正吃透观众收视心理,节目才能一炮走红。从近五年电视观众市场变化看,观众收视喜好一是民生概念要求贴近,二是个性化需求越明显。各地生活频道的开播为生活服务类栏目提供了平台。目前我国已有30余家中心城市电视台开办了电视生活服务类节目。活频道也成为越来越有影响力的频道。如何借鉴成功经验,在地面频道做好生活服务的内容,在引进基础上进行创新是生活类节目关键和重点。 相似文献