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刍议广播电视语言中的长短句赵雪在讨论展开之前，我们首先需要说明划分长短句的标准是什么，什么样的句子算是长句，什么样的句子算是短句＿、般认为划分长短句的标准是字数和结构。那么，字数多、结构复杂的句于就是长句，反之，字数少、结构简单的句子就是短句。这是一... 相似文献
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广播语言要尽量避免使用长句,因为主、谓、宾成份离得远,附加成份一大串,播音员难读,听众不得要领。下面说说几种变长句为短句的方法。 (一)把一个复杂的长单句变为一个并列复句。如:“我们这些电大学生要考政治经济学、形式逻辑、中国古代文学、中国现代文学、应用写作。”宜改为:“我们这些电大学生要考政治经济学、形式逻辑、中国古代文学,还要考中国现代文学、应用写作。”这样,句子由紧变松,听起来顺耳。 相似文献
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从结构形体上看,句子有长,有短;结构形体比较长的,称为长句;反之,称为短句。长句可以是单句,也可以是复句,长句有的长达上百字,甚至数百字;短句也可以是单句,或是复句,短句有的只有一个单词。这是就两种句式的极端而言。其实,句子结构形体的长和短,在多数情况下是相对的,并没有绝对的界限。在句子的运用中,一般地说,长句难以驾驭,也容易出错,所以,我们主要谈谈长句。长句为什么长呢?就长单句而言,一是因为构成的成分多;不仅异类成分多,而且同类成分也多。二是因为各种句子成分的构成比较复杂,即不仅有单词,而且南各种类型的词组,甚至是各种句子形式。就复句来说,一是因为分句比较多,二是因为各个分句的结构比较复杂。例如: ①中国人民将会看见,中国的命运一经操在人民自己的手里,中国就将如太阳升起在东方那样,以自己的辉煌的光焰普照大地,迅速地荡涤反动政府留下来的污泥浊水,治好战争的创伤,建设起一个崭新的强盛的名副其实的人民共和国。(《毛泽东选集》第四卷,第1470页) ②当人们坐着汽车,奔驰在那宽广平坦的公路上,看着漫山遍岭的竹木矿藏一天天开发出来,看着一辆辆大卡车满载着井冈山的宝物源源不绝地开下山去,又满载着许多机器和工业品开上山来的时候,当 相似文献
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报纸是大众传播媒介,因此报纸要适应读者的需要,方便读者。方便读者有许多方面可努力,本人从句法的角度谈一点看法。一、句子要短,要符合中国人的阅读习惯。阅读中国古代的文学作品,就会发现,许多句子是短的。当然,短句子最初是适应说书人的需要,但现代汉语的书面语言是从白话发展起来的,最初曾受过欧美翻译语言的影响,长句比较多。后来经过老舍、赵树理等一批作家艰苦探索,形成短句式,更接近口语。然而,近些年又有些人喜欢用长句,造成阅读不方便。现收集一些长句,分析如下。1.定语太多。如:沙12井仅是高邮地区一个特殊区块上的名叫沙埝构造… 相似文献
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解说词在电视专题中的地位和作用是不能低估的。有的学认为，电视专题的字必须依附画面而产生，因为电视以“视”为中心，字只是补充“画意”未尽之处；有的学认为，电视是视听艺术，“视”与“听”应参半而为之，因为看（视）是审美活动，而听亦是审美活动，因此，要求电视专题的画面与字形成天衣无缝的整体。实践证明，电视专题是一门综合艺术，无须强调什么重要，什么不重要，而要强调声画对主题的共同烘托性，即它们必须围绕一个主题各自完成自己“联合的职责”。只有树立这样的创作意识，才能把“声”、“画”摆到适当的位置。 相似文献
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电视是一种视听兼备的传播媒介,其特有的声厕并茂、形象生动的传播方式,为观众提供了最快、最有内涵、最详实的各类资讯。在电视新闻里,画面是主导因素,文字则是从属于画面的部分。因此,电视新闻解说词要和画面巧妙地结合起来。从某种程度上说,解说词的写作即“写画面”。 相似文献
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电视解说词,是电视节目中和画面相辅相成的一种特殊表现手段。一般所说的解说词,可以囊括电视新闻、专题和各种文体节目中所采用的解说词,但狭义地说,主要指专题性节目中采用的解说词。本文不准备探讨广义解说词的内涵.仅想就观众最常见、编辑记者最常用韵专题节目解说词的创作与欣赏,谈一些粗浅的看法。解说词在电视表现手段中的重要地位不可低估。从创作的角度看,一部专题片配上内容深刻、扎实,形式生动活泼的解说,可以使专题身价倍增;而配上内容空泛,形式平庸的解说,就使专题显得十分逊色。就是说,它可以在很大程 相似文献
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崔凤日 《中国广播电视学刊》1999,(7)
字幕在电视新闻中的应用,不仅使电视新闻可听、可视,而且可读。字幕走入电视这一声像结合的先进传媒,增多了电视对新闻的表现手段,提高了电视新闻的宣传功效,因而受到电视工作者的重视和观众的欢迎。字幕在电视新闻中的作用,大致有五：其一,通过对关健解说词或同期声的字幕表现,对所述内容起到强调、提示的作用;其二,有些同期声,因声音质量问题（如环境嘈杂声过大、话筒质量差、被采访者说普通话能力低等）,影响听的效果,运用字幕,调动观众视觉器官,通过看来弥补;其三,字幕还能减化、精短解说词,为解说词起到补充、说明的… 相似文献
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句子运用中的艰涩之弊,除上文所谈的两种表现外,还突出地表现在滥用长句上。长句,从单句看,主要是由句子成分数量多（同类成分和异类成分）,成分结构复杂造成的、从复句看,是由分句数量多,层次多,分句结构成分多而复杂等造成的。这两类长句,内容的容量都很大,也有相当强的表现力,所以,在语言表达中,是经常要用到的。使用长句,要注意最基本的两点：一是要看需要,二是要使用恰当合理。可是,有的人却随意乱用滥用,这样,所造成的弊端之一,就是艰涩难读难解。长句运用中有两种情况：一是只是长,而无语法逻辑错误;二是不单是… 相似文献
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说起电视解说词的写作,恐怕涉足这个职业的人,都会毫不含糊地回答,那有什么难啊,不就是写几段文章吗。说的也是,的确也不太难,但要想写出真实准确、朴实无华、既能反映出事物本质,又能读起来韵味无穷的好作品,还真的不那么容易。许多多年从事电视工作的编辑、记者,每每提起解说词的创作,也不无感慨惆怅,认为撰写解说词像做学问一样,越学越难,深无底层,永无止境。 相似文献
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在众多的电视节目中,无论是新闻还是专题,任何一个电视节目都离不开解说词.有人说电视应以“视”为主(即以画面为主要表现手段)以“听”为辅(即以解说词补充画面).也有人说解说词应是电视片的中心或者说是主题,当画面难以表达具体的精神、思想等抽象的东西时,就必须依靠解说词来深化主题.无论是哪种见解,都与一个问题相关——电视离不开解说,解说也具有自己的“功”与“过”.这里所说的“功”与“过”并不是指解说词(广义的)本身就有其功过是非让人评说,而是说任何一篇解说词(狭义的)如果把握、采写不得当,就会造成令人遗憾的“过”.反之,解说语言贴切,生动感人,赋予画面以深刻的意蕴,这也就是我们所要阐述的“功”.严格说,作为电视重要组成部分之一的解说词,无论从哪个视角来看,它都算不上一种文学体裁,也不能称之为语言艺术,它是专为阐释片中画面而写的,跟随画面的起伏而跳跃.它断断续续,思维和逻辑上缺乏完整性、连贯性,它既不是“看图说文”,也不能独立成章,它具有自己独特的规律与特征,是一种专门的学问,在电视节目中占有举足轻重的地位.任何一篇好解说词,都能恰如其份地把握片子的格调.因为对电视画面而言,它所塑造的形象往往是不带任何主观意识既具体又实在的客观现实.如画面中的一棵柳树在 相似文献
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电视新闻是一种视听结合的传播媒介,电视新闻解说词起到解释、补充、说明电视画面的作用,二者相辅相成,以达到更好的传播效果,所以电视新闻解说词至关重要。这就要求我们在进行解说词的写作时,要切实做到准确、具体、简练,使解说词更加通俗易懂,易于观众清晰明确的接收信息。 相似文献
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《视听界》倡导研究广播电视语言问题,并奉献给读者不少好文章。然而,释卷之后却每每觉得不太满足。思之再三,终于发现这“不满足”的产生是因为我们的讨论始终未能跳出“纯技术”的圈子。多年来,广播界的同仁们一直注重广播语言的技术问题,而且已经形成了整套的广播语言技术,诸如“单音节词改成双音节词”、“长句子改成短句子”等 相似文献
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央视率先推出的“独播”策略,是央视应对电视竞争的重要举措,一些实力雄厚的省级卫视也积极介入,参与“独播剧”的竞争中,业界人士与学者对此的反映是:有的击节叫好,认为既可净化荧屏,改变“千台一面”的同质化现象,又可提高频道识别力;有的则忧虑是否会造成观众的收视障碍,是否会造成电视竞争中的“马太效应”。但是,面对“独播”策略,业界还有一种看法是:“电视剧神话”何时可以休矣?作者张健针对电视市场上的“神话效应”现象,作了较为理性的分析与阐述。 相似文献
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回归电视新闻的本色—让画面“说话” 总被引：1，自引：0，他引：1
电视画面作为电视新闻节目的基本构成单位，是一个视听结合的场信息结构，电视新闻的表意通过其完成。电视记者要想提高新闻报道的深度、价值，就必须寻找那些具有语言化、富有冲击力的画面去感染观众。对重大的纪念活动和重大事件的现场直播，就是将电视画面语言化发挥到了极致，它能使观众看到千里之外的现场，如身临其境，从而大大提高了报道的可信度、可感性和可视性。 然而在我们的一些日常电视新闻中，还或多或少地存在不注意电视画面语言化的现象。如解说词是什么，画面就出什么，美其名曰“声画统一”；一些电视编辑只看稿件，不注… 相似文献
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访谈节目是电视专访和谈话节目的统称。“它是以语言为主要传播符号,传达的是有识之士的真知灼见的节目。”访谈节目的魅力在于,它展示的是当事人的真实一面,当事人以第一人称的视角向观众讲述他的经历、他看到的一切和他的感想。访谈节目虽然不像电视新闻消息报道那样及时,能把事件的所有要素在第一时间传达给受众,但是它却可以听到当事人对事件的表达;访谈节目虽然不像纪录片那样“自由地纵横展示时空”,却也可以让观众从访谈对象身上看到有见地、有新意、和一些不为人知的观点和思想。 相似文献