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经过二十多年的发展到现在,中国的主持人经历了一个从“主持职业”到“主持明星”的过程。简言之,“主持职业”就是以栏目为中心,时刻体现纯粹的栏目性质及内容,栏目在前主持人在后——以栏目推栏目;而“主持明星”则更多的是以主持人为中心,在栏目中体现主持人的独特魅力,逐步建立起一种“明星”效应, 相似文献
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2013年新年伊始,湖南卫视《我是歌手》和《爸爸去哪儿》两档真人秀节目在短短数月中迅速走红;此外分别引进荷兰与德国明星跳水节目模式的《中国星跳跃》与《星跳水立方》同样也引起了舆论的强烈关注,节目效果虽然褒贬不一,但是明星真人秀节目成为当前热议的节目类型却是不争的事实。2014年明星真人秀愈演愈烈,《爸爸去哪儿》《我是歌手》《爸爸回来了》《花儿与少年》《爱在囧途》等明星真人秀相继涌现,夺人眼球。本文梳理了中国电视明星真人秀节目经历的发展脉络,探究了国内电视明星真人秀节目创新的增长点。 相似文献
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21世纪的中国电影已经开始迈向全球化的进程.在面向国际市场的同时,电影明星的整合和编码也成为日益凸显的电影文化现象.因此对这一现象的研究从一个侧面反映了中国新世纪的电影发展态势:即大众文化下的多元文本的互动和明星多向度的整合,不仅实现了电影工业过程中为了满足消费需求所进行的利益最大化,而且客观上呈现出当下主流意识形态日益趋于一种共性,而非个性.文章以华语电影中的三地明星整合现象为例,以窥视出区域之间的文化差异及高雅文化与低俗文化的差异是如何通过明星来实现消弭和同构的. 相似文献
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中国电视娱乐形态历经演变,从唱堂会的综艺晚会到面向草根的电视选秀,再到明星们的竞赛与对决,电视文艺的娱乐理念发生了根本的转变,电视娱乐节目也从最初的塑造明星权威转变为消解明星权威:从《超级女声》、《中国达人秀》等平民选秀节目把草根瞬时打造成明星,再到《我是歌手》、《爸爸去哪儿》把传统明星从神坛拉回现实,电视娱乐的理念已经从消费娱乐变为消费明星。然而,明星权威的消解并非娱乐权威的消解,消解明星权威也并不预示着娱乐霸权的削弱。这只是娱乐理念新的发展阶段,是新的时代背景下全民娱乐新一轮的狂欢。 相似文献
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我国电视娱乐节目中的“明星消费”现象大体经历了五个阶段：“观星”阶段、“乐星”阶段、“造星”阶段、“秀星”阶段、“虐星”阶段。目前明星跳水节目的强势来袭说明，如今公众已不满足对明星歌声、表演和脸蛋的“消费”了，而是直接进入到了“身体消费”阶段。这不得不使我们思考：明星消费有没有底线？我国电视娱乐节目如何创新？未来我国电视娱乐节目“虐星”现象还将持续一段时间，“明星竞技类节目”还有拓展的空间，不过从长远来看，“虐星”过后，我国的“明星消费”将走向“温情”，手段也将趋“隐蔽”。 相似文献
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"明星制"是20世纪初在好莱坞逐渐形成的一种以强调演员(明星)为主,电影本身或其他要素为辅的商业手段,后来被唱片业、电视业等广泛沿用.在国外,畅销书机制也与明星制融合形成文化明星制.近年来,随着中国书业营销手段的丰富,一批具有明星化特点的作家开始涌现,中国是否迎来了文化明星制成为中国书业值得研究的问题.本文从文化明星制的起源和特质、我国文化明星制到来的迹象、典型案例剖析、文化明星制的构成要素及利弊分析等方面,探讨了文化明星制在中国成熟的可能性,为中国图书营销提供了新的观点和思路. 相似文献
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新时期电影女性明星文化的研究,既是从表演角度阐释中国电影美学演变的文化意义,同时也为研究新时期以来中国社会文化心理变迁提供影像表演的参照元素。文章分别以潘虹、巩俐、章子怡和范冰冰作为二十世纪七十年代末期、八十年代、九十年代和新世纪的女性明星表演文化代表,论述她们的表演特色和文化内涵,同时也深入探讨是什么因素在背后影响着表演文化以及为什么影响它的发生和变化。 相似文献
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在2016年公布的《中国电影产业研究报告》中,关于中国电影观众类型偏好的调查显示,观众对武侠片的喜爱只占2.2%,在列出的类型片中居倒数第二,曾几何时中国武侠电影可谓是无限风光,无论是质量还是票房,都所向无敌.由于投资风险远远大于其他影片,为挽救现状,明星阵容为获取票房确立了基本的保障,"明星为王"现象越来越为凸显,这从根本上挽救不了低迷不振的武侠电影.作为中国独有的类型电影,武侠片将遭遇消退的境遇,而是面临着像西部片一样从一蹶不振到多元化融合的新局面.本文旨在针对新世纪中国明星效应衍生的新现象,分析商业化背景下明星策略发展中遇到的问题,寻求探寻中国武侠电影的发展之路. 相似文献
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明星广告在大陆问世近20年来长盛不衰,近年更有愈演愈烈之势。著名市场研究公司MillwardBrown发布的一项调查显示,中国企业使用明星代言比例仅次于日本和韩国,列全球第三位。明星代言是把双刃剑,成败案例比比皆是。本文将从商业传播领域一个重要的研究分支——说服传播中数个经 相似文献
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也许你对车模、房模早已不再感到陌生，但你听说过“动画模特”吗？其实，在internet盛行、三维动画风靡全球的今天，她们的身影随处可见：网络游戏中那些眼神凌利、神情唯美的人物，电视里妙趣横生的美女动画广告．以及近两年商家纷纷推出的虚拟代言人等等．都是以动画模特为原型制作的。她们的工作轻松时尚，每年却能进账几十万！她们并非个个貌美如花．却能“做着‘明星’快乐淘金”！请看宁夏女孩柳婷的新鲜经历： 相似文献
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张健康 《浙江传媒学院学报》2013,(5):2-12
基于中国知网,将中国媒介理论研究分为酝酿期、成长期、成熟期三个阶段进行中国媒介理论研究的总结和展望,归纳各个期间的媒介理论研究的焦点、亮点并进行述评,试图探析中国媒介理论研究发展的脉络,为中国媒介理论研究发展提供些微启示。 相似文献
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经过二十多年的发展到现在,中国的主持人经历了一个从"主持职业"到"主持明星"的过程.简言之,"主持职业"就是以栏目为中心,时刻体现纯粹的栏目性质及内容,栏目在前主持人在后--以栏目推栏目:而"主持明星"则更多的是以主持人为中心,在栏目中体现主持人的独特魅力,逐步建立起一种"明星"效应,使主持人给栏目更多推动力--以主持人推栏目. 相似文献
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真人秀节目自2000年出现在中国,到现在已经发展了15年,随着《我是歌手》、《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》等节目的大受欢迎。“明星真人秀”一词出现在我们的视野。本文通过分析《奔跑吧兄弟》受欢迎的原因,进一步思考明星真人秀节目的发展问题。 相似文献
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＂中国档案学人及其文化素质、知识结构、人生经历等‘主体特征’最终决定了中国档案学的基本理念与模式。一步档案学的历史,也可以看作档案学人的成长史和生活史。＂[1]20世纪20、30年代,我国档案学产生至今,涌现出大批以档案学研究为志业,以档案学科发展为己任的档案学人。他们学术著作中的一些学术观点在现代可能已经＂过时＂、＂陈旧＂,但他们的学术精神、 相似文献
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近两年,以《中国达人秀》《快乐男声》为代表的平民类选秀节目逐渐淡化,而《我是歌手》《全能星战》这类的明星真人秀节目正如火如荼地进入大众的视野。但是一味的进行国外引进、跟风模仿让我们忽视了"本土特色"。本文将重点阐释明星真人秀节目如何"本土化"发展。 相似文献
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大牌明星是指行业的翘楚、领军人物。对于明星,尤其是大牌明星甚至大腕等,记者都想写出独家新闻来提高媒体的吸引力,提升媒体的品牌影响力。但明星的光环和资源的稀缺使得省级报媒记者很难采访到,尤其是独家,更不要说最基层报媒的县市报记者了。笔者结合自己十多年的采访经历,归纳出“我来帮您忙”法、正面不成迂回法、见机行事“导游”法等五种方法,供同行参考。 相似文献
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本文以文献资料法为研究方法,对中国女性期刊百年历程进行总结,将百年发展划分为三个历史阶段,分别定义为萌芽期、起步期、飞跃期三阶段加以阐述,试图梳理中国女性期刊发展脉络. 相似文献
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中国校勘学,据发展特征,以朝代为序,大致分为4个阶段,即两汉开创时期、魏晋至明末快速发展时期、清代全盛时期、辛亥革命至今新的发展时期。各阶段衔接紧密,形成了完整的中国校勘学发展脉络。 相似文献