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<正>论述我国古代版画中的佛像艺术,我们先要了解什么是版画。对于版画的定义笔者采用中国版画艺术网的观点,即版画是通过绘(创作画稿)刻(制版)印(印制、印刷)而完成的绘画作品,由于民间雕刻工匠的参与,版画又具有民间美术的特色。一、唐宋时期版画中的佛像艺术谈起我国古代的版画,有一个地点是必须提的,那就是敦煌。敦煌处在我国丝绸之 相似文献
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3 明代插图,登峰造极明代书籍版画插图伴随着商品经济的空前活跃和资本主义萌芽的出现,渐入佳境。明正统九年(1444年)刻印的《圣迹图》以图画表现孔子一生的故事,被郑振铎评为“在中国版画史上是一部珍奇的大作品。”“每一幅版画里,人物、背景和器具等等,相当的繁多,却整整有条,毫不见得繁琐。”李时珍于明万历六年(1578年)呕心沥血,集本草之大成编著的《本草纲目》收辑药物1892种,并配上1100多幅药物形态实图,为我国医药宝库增添了异彩。进化论鼻祖 相似文献
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随着明代雕版印刷的兴起,也进一步促使明代成为我国古代商业性出版事业最活跃、最发达的时期;同时,在明代雕刻家蜂起、各地书坊林立以及书业发展的激烈竞争推动下,也进一步促使书业广告的发展。 相似文献
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<正>版画是视觉艺术的重要门类之一。在中国版画漫长、悠久的历史演变过程中,经历了复制和创作两个发展阶段。中国版画的复制有着上千年的历史,最早可以追溯至隋唐时期。早期版画是为了刊刻和印刷的目的而出现的。版画的制作者只需要按照提供的画稿进行刊刻即可,所以当时的版画又被称为复制版画。早期的版画根据不同的刻制材料可以划分为不同的类型,最常见于木刻画,同时还存在一些如铜版刻等形式的版画。版 相似文献
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明代是我国古籍版画插图本发展的鼎盛时期,在继承传统版画插图艺术的基础上,又发扬创造了新的风格技巧和套色水印的方法,表现出了崭新的风貌和鲜明的时代精神。明代初期,经战乱后,资力艰难,文化出版事业曾停滞一时,其间虽然也刻印了一些书籍,但多是旧版复印,附有版画插图的书籍流传很少。永乐北迁后,生机渐复,燕京逐渐成为北方的刻书中心,插图本书籍刻印开始增多,如永乐元年(公元一四○三年)三宝太监郑和刻印的《佛说摩支天经》和永乐十年(公元一四一三年)所刻的《妙法莲华经》以及永乐十八年(公元一四二○年)郑和又刻的《天妃经》等都有极为富丽精工的扉画,其风格虽受 相似文献
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版画,是中国美术的重要门类之一.在版画漫长的历史中,经历了从复制到创作两个重要阶段,其中,中国版画的复制阶段约有1000年以上的历史,最早在隋唐之际便已经出现.早期的版画目的是为了印刷与出版,画、刻、印三者分工合作,刻者只需按照画者的画稿进行刻版,所以称为复制版画.古代版面最常见的就是木刻,也有非常少数的铜版刻和套色漏印.独特的刀味与木味使古代版画在中国文化艺术史上具有非常重要的地位与艺术价值. 相似文献
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四、承前启后的明代前期版画如果说来朝是中国和世界印刷史上的第一个黄金时代,那么,明朝就可称作中国古代版画发展史上的惟一的黄金时代。它表现为：一、作为书籍插图,几乎遍及于各种各样的书籍之中。特别是小说和戏曲,不带图的可说极少,配图的方式和所在位置也多种多样,形成百花齐放之势。二、单幅图像,以年画为代表,大量生产。三、形成南北几个大生产基地,从而培养出大批人才,名匠叠出并成为家族世代相传的帮派,依托基地,形成工艺流派。四、著名画家参与绘制画稿,并形成个人风格,成为中国绘画史上留名的“版画家”。五、创… 相似文献
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版画,是用刻刀或化学药品等在木、石、铜、锌、麻胶等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的图画.明、清时期,戏曲、小说等文学作品中大量的插图使版画的内容扩展到社会生活的诸多方面,为中国传统文化的传承起了重要作用.作为20世纪上半叶中国文坛的两位大家,郑振铎和鲁迅在20世纪30年代先后两次在版画领域进行了卓有成效的合作. 相似文献
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中国的印刷史堪称世界之最，兴于唐，盛于宋，臻美于明、清。在图像印章和石刻砖刻的传统上，随着活版印刷技术的完善，木版画应运而生。在明代，雕刻技术已经十分成熟，雕版作坊遍布全国，当时刻印的各类书籍几乎都带有插图，特别是小说和戏曲类图书，不带图的极少。插图、单幅图像、年画种类繁多，“短订版”、“拱花版”等套印技术纯熟，产生了诸多画刻技艺精湛的“版画家”，出现了各种风格不同的工艺流派，形成中国版画的黄金时代。 相似文献
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传统版画艺术在我国出版设计行业中具有重要的地位,不同时期版画艺术的表现形式和传播方式对社会经济、政治和文化产生了重要影响.随着我国出版文化产业的发展和变革,传统版画艺术逐渐成为一种文化符号.版画艺术本身具有鲜明的时代痕迹,版画文化符号常通过视觉传达的形式进行信息传达.文章通过对传统版画艺术符号的分析,探究传统版画艺术符号对现代出版设计的影响. 相似文献
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中国古籍插图研究(上) 总被引：1，自引：0，他引：1
中国古籍插图博大精深,源远流长.中华民族自古以来图书并称,图文并重.版画插图艺术经历代发展,至明代登峰造极.这份宏富而宝贵的文化遗产亟待发掘整理,取精用弘. 相似文献
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一、版画和中国传统版画的特点按照国际艺术界对版画的通行的认识,它是一种经过刻版再进行印刷的图画。其中包孕有以下的内涵：1．它是使用专门为了印制而制成的版,经过印刷而成的图画。2．雕刻它的底版,所用的大体上有刀刻和化学药品蚀刻两种方式。就是蚀刻,底版也得先经过某种雕刻性质的处理。因而用具是硬性的,和绘画之应用软件毛质笔等大不相同。3．从雕印类型上分,有四大类：凸版,凹版,平版,孔版。4．从底版材料上分,有木刻,石刻,砖刻,金属刻,石膏刻,丝网版,纸孔版等。中国传统的版画,则有如下的特点：1．基本上属于… 相似文献
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明代弘治至万历初年,无锡华氏、安氏用铜活字印刷了不少书籍,这是中国古代印刷史上的重要事件.但近二三十年来,有学者提出疑问,认为华氏、安氏印书使用的不是铜活字,是锡活字.这一论点在学术界已经产生了一定影响.本文通过分析相关资料,认为明代铜活字印书应该是客观存在的,不容质疑.华氏、安氏使用的是铜铅锡合金的活字;明代人表述华氏、安氏铜活字印书时所采用的词语明显受到了长期以来所熟悉的雕版印刷术语的影响,我们对记载明代铜活字印书的这些基本资料,不能孤立地解释,不能断章取义,否则容易背离事实.如果将相关资料联系起来考察,并且避免以后人的表述习惯来理解明代人的表述,就不会得出明代中期不存在铜活字印书的结论. 相似文献
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明代是中国木版插图的鼎盛时期,木刻版画一直是明代插图制作的主要形式,而欧洲木版插图的兴起、鼎盛和衰落贯穿了整个文艺复兴时期.这两个在时间上平行的时代在木版插图领域有着许多相似之处,但又受政治、经济、文化、审美等方面因素的影响有着不同的发展路径.本文通过平行比较的研究分析,试图找出两地木版插图的差异性及不同发展走向的内在原因. 相似文献
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中国传统版画是画家、刻工和印工通力合作的产物。首先版画所具有的意境和艺术构思是画家须要考虑的;其次画家的构思（底稿）通过刻工的操作,真实地刻在木板上;最后由印工精心印刷完成。明万历以前,版画的绘、刻、印基本由工匠群体完成。工匠群体有着专门分工,有写工、刻工、印工、装订工和绘图工。绘图工同真正意义上的画家,在艺术修养上有本质差别,尤其文人画家在文学、哲学和书法方面的造诣,要比绘匠深厚得多。文人画家所要表现的情感,无疑要比工匠们表现得精致和深刻。所以作为版画第一道工序的“绘”如果没有文人画家的参与,… 相似文献