探索智慧之宫(报告文学)     

赵大年 《人民教育》1984,(3)

我从北京赶到长沙来访问一位小学教师。走进市郊的砂子塘学校,副校长对我说,黄梦钧老师到医院看病去了。“什么病?”我关心地问。“心脏病。”“黄老师多大年纪了?”“38岁。”“啊?!”我吃了一惊,发出了感叹的声音……  相似文献   

智力测验     

赵大年 《中学生读写(初中)》2005,(5)

电视台搞了一次别开生面的智力测验,准备拍完之后向全国播放。他们带着摄像机和录音机,先来到一个单位,测验机关干部。节目主持人在黑板上用粉笔画了一个圆圈儿,问道:"请大家回答这是什么?" 高压水银灯已经打开,摄像机已对着机  相似文献   

小说面面观(三)     

赵大年 《新闻与写作》1999,(12)

小说的语言语言是人们交流思想的重要工具和文化的载体,是一座宝库。我们都是社会的人,不是孤立的“鲁滨逊”。在没有文字以前（包括现在还没有文字的若干民族）,人们就是靠语言来沟通思想,协同行动,进行狩猎、农耕等生产活动,靠语言来传播文化,讲述和继承历史,以维系和推动人类社会发展的。有了文字以后,语言仍然是人们交流思想使用得最广泛的工具。从某种意义上来说,文字就是记录语言的“符号”,是一种“书面语言”。小说是语言的艺术。小说的前身是口头文学,是“说书人”的话本。小说是叙事文学——把（故）事（感）情叙述给…  相似文献   

小说面面观(一)     

赵大年 《新闻与写作》1999,(10)

一部《红楼梦》,无所不包,被誉为“生活的百科全书”,千百位中外红学家研究二三百年了,进入21世纪以后还会研究下去。由此可见,优秀的小说很有学问,很有魅力。小说是生活的镜子。是浓缩了人生喜怒哀乐的万花筒。人人都有梦想,小说也是个梦想的世界,感情的世界。至于写小说,要写得好,生动感人,这门功夫,据说“可学而不可教”。怎么学呢？我看,初学的习作者也罢,写到老学到老也罢,学习的方法之一,就是阅读、分析别人的作品,看看小说是由什么“构成”的？为什么有的小说读起来兴趣盎然,有的味同嚼蜡？有的小说“寿命”很长,…  相似文献   

小说面面观(二)     

赵大年 《新闻与写作》1999,(11)

小说的人物小说有个好故事虽然重要,但这故事（情节）又是为塑造人物形象服务的。“文学就是人学”。一部小说成败高下的最后分野,就看它是否成功地塑造了新的文学人物形象。如果没有林黛玉、贾宝玉、袭人、晴霎、王熙凤……还谈什么《红楼梦》？我说“新的”人物形象,指的是曹雪芹以前没人塑造过一位多愁善感的林妹妹。鲁迅以前也没有阿Q。生活中有。今天还有弱不禁风的“林黛玉”嘛,每,位男士心中都藏着个可爱的“林妹妹”吧？阿Q也没有“断子绝孙”,外国读者说他们那里也有“精神胜利法”——一也有阿Q的子孙。这就是文学人物形…  相似文献   

水的记忆（外一篇）     

赵大年 《生态文化》2006,(1):46-46

记得小学课文里说，“阳光、空气、水，人生三件宗，取之不尽，用之不了。”老师这样讲，我自然相信。长大以后逐渐改变了认识。且不说大气污染、臭氧层空洞带来种种危害，只看这须臾难离的水吧。虽然地球表面70％是水，可是淡水只占2％，其中大部分还是冰盖、冰山和冰川，江河湖井的淡水绝非“取之不尽”呀。  相似文献   

水危机悄悄走来     

赵大年 《初中生》2007,(35):50-51

记得小学课文里说,"阳光、空气、水,人生三件宝,取之不竭,用之不了".  相似文献   

小说的选材──小说面面观之五     

赵大年 《新闻与写作》2000,(2)

怎样捕捉、筛选素材和题材？对于我们文学作者来说,首先要克服“熟视无睹”。一些初学写作的朋友看到别人发表的作品时,往往叹息：“这样的人物我们单位也有！”“这个事情我也听说过呀！”是别人写了,而自己却没有写。问题就出在“熟视无睹”上面──让很好的素材白白地从眼皮底下滑掉了。 文学来源于生活。我们大家都有自己熟悉的生活领域,不论工农商学兵,不论老中青,谁没有生活呢？而且我们还是生活在改革开放、社会突飞猛进的新时期,新鲜事物天天发生,丰富多彩。关键在于敏锐地发现和提炼有意义的生活素材,使它成为能够建造“…  相似文献   

小说的短长     

赵大年 《新闻与写作》1986,(12)

短篇小说有人说它的第一特点就是短,短而精.好比相声的“小段”,戏曲的“折子戏”,都很精练、精彩,否则就不能独立成章.这已经说到了短篇小说区别于中长篇的艺术形式——它必须抓取生活中最精彩的素材,细心取舍,巧妙剪裁,榨掉水份,删减枝蔓,才能做到短而精.我们称赞优秀的短篇小说,往往使用精湛、简捷、深刻、隽永、以小见大、回味无穷等等形容词,或者说它是精品,珍品;却很少说它伟大,恢宏、气势磅礴,是史诗、长河般的历史画卷.这反映了读者(包括评论者)对短篇小说的共同的欣赏习惯和审美标准,也完全符合短篇小说自身的特点. 短篇小说的任务,也区别于中长篇.单说容量吧,它是一只小游艇,不能装载大炮和导弹,更不能象航空母舰那样承受飞机起落。那不是短篇的任务!一只玛瑙杯,可以斟酌各种美酒,却不能盛半斤炸酱面.这些生活常识谁都懂.可惜我们常常强迫短篇小说去完成中篇的任务;让中篇去完成长篇的任务.  相似文献