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于光远同志逝世了,享年九十七岁。2007年6月12日龚育之去世时,我写过一篇文字,叫《念育之》,中间有一段涉及于光速,兹摘录出来,作为对这位老而未泯天真的老辈理论家的追思感怀。昨天夜里小礼(龚育之夫人孙小礼、北大物理系教授)发来了她写的《花堪折时直须折》,记育之的病和直到离去的情形,和龚育之的一篇遗稿《记我的第三个上级》,写于光远。我感到了小礼的寂寞。"花堪折时直须折,莫待无花空折枝",是他们初识相爱时,互相勉励的话。小礼用作文章的标题,如今有点象谶语了。而育之最后一篇文章写的是于光远,口述,没有完全定稿。龚育之最后的文章,不写于光远又写谁呢?于光远不最后写,他怎么能够呢? 相似文献
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杜 《韩山师范学院学报》2012,(5):61-65
苏轼是我国题画诗创作的巨擘,他的《书鄢陵王主簿所画折枝二首》是其题画诗的翘楚之作,但千百年来却屡屡被人所误读。通读这首诗,可以发现,"天工与清新"是该诗的中心思想,也是苏轼画论的灵魂与表征。 相似文献
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周璟 《阅读与作文(高中版)》2012,(10):41
阳光下簇新的油菜花随风摇曳着,仿佛在炫耀着它们的存在。几年前便注意到了院子拐角处那一株细小的油菜花,金黄如阳光一般的花瓣,幼小而纤弱,很让人担心它瘦弱的身躯是否能承担起生命的重量,让人怀疑它在暴风或骤雨中是否会折枝或是倒下。它的周围是几棵高大挺拔的梧桐树,就连平平凡凡的杂草也比它高出了一个头,与其说是为它遮风挡雨,倒不如说是与它争抢阳光雨露。那时的我虽然怜悯它,却也压制不住心中的不屑,我不明白它存在的意义是什么。在碧草连天的地方生长出一株油菜终究是有些格格不入的,况且与草儿们争抢阳光养 相似文献
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宋金时期是婴戏图创作的高峰期,对当时的瓷器装饰产生了很大的影响。婴戏图不仅在瓷器绘画中十分流行,而且以卧婴为造型的瓷枕也盛行一时。早期的卧婴枕以横卧的婴儿为座,上置枕面,后逐渐发展为以卧婴作枕体,背脊为枕面的象形枕。用作瓷枕的卧婴,造型稚朴天真,形象饱满,生动活泼、姿态传神,洋溢着生命的朝气,蕴涵着多子多福、吉祥美满的喻意,为民众的日常生活平添趣味。 相似文献
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