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131.
朱江琼 《中国教育科研与探索》2008,(3)
纹眉是一门将金属或者植物颜料通过刺破皮肤来渗透真皮浅层的细脆间隙,并永久性地被保留在组织中,达到一劳永逸的美化效果的技术,是将美学、医学、绘画高度结合的创作形式。 相似文献
132.
133.
某模考卷中有这么一道题:下列各句中,没有语病的是()A.在看似无痕的雪地上,其实有着细碎的纹饰:觅食擒鸟的小爪痕,拱开冰雪寻找草根的羊的足迹。B.现在科学发达,使荔枝北移,将来也许不是完全可能的事。C.最美的刺绣,是以明丽的花朵映衬于 相似文献
134.
明清时期的青花瓷艺术具有极高的设计参考价值与文化价值.古代的包装材料有取自自然的、有经过生产制造的,其中形式与功能的完美结合当属最简易的天然包装材料,是现代包装设计师在设计思维和设计手法上具有可供学习和借鉴的宝贵资源. 相似文献
135.
郝晓晓 《湖北函授大学学报》2011,24(7):120-121
粉彩是瓷器釉上彩的一种,自康熙中后期创烧至今,各个时期的粉彩瓷纹饰在继承传统的基础上又有所创新。本文就现有资料概述了乾隆及其以后历朝粉彩纹饰的区别,并以＂婴戏图＂为例作具体阐述。 相似文献
136.
137.
我从20世纪90年代末开始玩浅绛彩瓷,买的第一件藏品是汪兴藜的“青花纹与刘备招亲图浅绛大瓶”。那是在辽西古昌黎义县的一家寄卖行,大瓶虽身有裂纹,且缺耳一只,但66厘米的高大器型和三层青花纹饰,一面浅绛人物,一面书法诗作,既有纪年款,又有署名,这样的彩瓷作品,着实让人喜欢。 相似文献
138.
鄂尔多斯青铜器,既是个文化概念,又是个地理性概念。从19世纪末开始,在我国的北方长城沿线陆续出土大量的以装饰动物纹饰为特征、代表北方游牧民族文化的青铜器,并且在鄂尔多斯地区分布最为集中,数量最多,又最具地域文化特色,因而通称为“鄂尔多斯青铜器”。相比较与中原以礼器著称的农耕民族的青铜文明和以神器著称的西南民族青铜文明,鄂尔多斯的青铜文明具有以下显著特点：都是日常生活的实用器皿,且便于携带;装饰题材主要以动物造型为主;在材质方面绝大部分为青铜,同时还包括金、银、铁等。鄂尔多斯青铜器是我国青铜文明重要的组成部分,也是草原文化魅力的绽放,有极高的学术、艺术、工艺价值,特别是其粗狂的艺术之美震撼人心。 相似文献
139.
在中国历史发展的整个过程中,纹饰成为中国传统文化的重要部分,与人们的生活紧密相连,它能体现出不同时期的民俗风情习惯和情感观念。从原始社会朴拙的写实纹饰到奴隶社会简洁、粗犷的青铜器纹饰,再到封建社会精美繁复的动植物等传统纹饰,都凝聚着相应时期自己特有的艺术审美观。 相似文献
140.