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251.
陆游不但是一个著名的诗人,还是一个出色的词人。他的词纤丽之中有豪壮,豪放之中见悲凉,用典多而不僻,喜以佛道用语、口语入词,形成了一种独特的、亦雅亦俗的语言风格。 相似文献
252.
秦黎歌 《中学生阅读(高中版)》2007,(1)
作为一名语文教师,自然地,我对祖国文字有种偏爱,更因为性格的关系,我尤爱古诗文.我常被它们凝练的语言折服、深邃的哲理震撼.三词五句,即勾出无穷画卷,荡漾开万千情愫,或婉约,或豪放,或清丽,或深沉.我曾长时间地沉醉文中,不愿抽身.为此,当古诗创作的春风初吹,我即率先行动,在我所教的班级中开展了丰富多彩的诗词普及活动. 相似文献
253.
李清华 《楚雄师范学院学报》2003,18(6):56-59
豪放与崇高分别是中西方文学理论中的两个重要命题。从文化内涵的角度来看，它们都是人的主体精神，主体意识的觉醒和高扬在文学创作中的体现，只不过这种主体精神和主体意识在中西方两种文化中的体现形式不同而已。本文就从这一角度，对这一问题做些思考。 相似文献
254.
韩宜中 《天津成人高等学校联合学报》2002,4(2):69-71
苏轼一生历经坎坷，他有着丰富的人生阅历。词至宋而大盛，然早期多为婉约之作。苏词高标豪放，对后世产生了很大影响。时空意境高旷浑雄，把广阔的社会人生融入其间。 相似文献
255.
宋词词派风格论 总被引：1，自引：0，他引：1
刘贵华 《乐山师范学院学报》2006,21(8):24-27
词派风格的形成,是词体创作繁荣的标志。由于创作的繁荣和理论批评的自觉,两宋词坛形成了丰富多彩的词人风格和词派风格。而词派风格又是其中最耀眼夺目的风景。其中最引人瞩目、影响深远的则是豪放、婉约、清空三种词派风格。 相似文献
256.
柳亚子是辛亥革命前后诗坛上影响最大的革命诗人之一。他孜孜不倦地追求革命理想,能跟着时代的前进而前进。“尽写当时事”,关注现实;真诚热烈,展现理想;慷慨豪放,苍凉沉郁;构成柳亚子早期诗词创作的重要特征。柳亚子早期诗词,是他整个诗词创作的重要组成部分,在我国民主革命史和近代文学史上已产生重要影响,并放射出不灭的光辉。 相似文献
257.
王颖 《福建教育学院学报》2007,(11):49-50
婉约和豪放之间的评判标准一直没有明确，标签化的分类是眼下唯一的区别方法。实际上，且不管“婉约”还是“豪放”．我们首先要明确的就是词人写作皆出于真情。以宋代著名词人苏轼为例．他的词豪迈中见婉转，雄奇中蕴苍凉，融写景、叙事、抒情三者于一体，因为他的真情实感，使得他超越了一种风格的约束．呈现出难觅端倪的多样性。于是苏轼超脱出了流派的局限。 相似文献
258.
胥洪泉 《西南师范大学学报(人文社会科学版)》2006,32(1):173-175
李白好大言，在诗中常常表现为有意夸大数目、用巨额数量词进行修饰以及爱用艺术变形的手法，还表现为对雄伟阔大、奇特壮美意象的追求，因而形成其诗豪放飘逸的风格和瑰奇宏阔的美学特征。李白喜好大言主要跟他粗犷豪爽的个性和浪漫的气质密切相关，跟唐人豪迈自信、说话夸饰的社会风气紧密相关，还跟传为宋玉所作《大言赋》、《小言赋》和南朝至唐流行创作《大言诗》、《细言（小言）诗》的影响有关。 相似文献
259.
王维坤 《广东教育学院学报》2008,28(1):56-60
在中国古代文学史上,论起苏词,多以“豪放”赞之。苏轼天性豁达、侠骨峥峥,创作中,刻意要“无柳七郎风味,亦自是一家”,形成其词豪放、旷达风格。但苏词中还有一批叙写儿女私情、离愁剐恨之作,婉约柔美,纤丽清新,剐有一番风情。通过对苏轼具体词作的分析,可以看出苏词特有的艺术风格应是：纤丽与雄壮齐飞,婉约共豪放一色。 相似文献
260.
刘福庭 《中学语文园地(初中版)》2008,(7):56
<念奴娇·赤壁怀古>是苏轼豪放词的代表作.它风格豪迈,气势磅礴,读起来给人以昂扬振奋、痛快淋漓之感,这与作者出神入化的描写是分不开的.
描写主要有景物描写和人物描写两种.
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