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321.
从50年代起,马季(1934~2006)就在广播里逗人们笑;80年代,又在电视里逗人们笑。他还发明了小品,参予设计了头几届的春节联欢晚会语言类节目。回忆起他,人们应该微笑。在相声界,马季承前启后的地位无可撼动。无论是北京、天津,还是东北,相声门中人对他心悦诚服。有些争议声来自部分相声爱好者:关于由他开创的歌颂型相声,把相声推向电视的功过,与师傅侯宝林的关系,以及“马家军”在相声衰落中的责任。不管怎样,马季是新社会的人,他说了50年的新相声,是新相声的一代宗师。他的个人荣辱,也都关于这个时代。  相似文献   
322.
对于相声在哪里演出,海峡两岸相声界人士大多认为应回归剧场。从实践上看,剧场相声取得了较好的效果。对于电视相声,多数观点认为:电视使演员和观众的距离拉大;电视使相声的表演性成分加大,淡化了相声的艺术特性。回归剧场的传播本质是让观众追逐相声,这与“受众时代”很不协调,因此应探索电视与剧场在相声传播中的作用和关系。不能将两种传播方式对立起来,进而成为相声低迷的理由,正如中国艺术研究院的吴文科先生指出的,离开电视谈相声的繁荣,等于“抓着自己的头发想离开地球”一样荒谬。荧屏观众使演员同现场观众产生疏离戏剧演员处理自己…  相似文献   
323.
谷子 《新闻世界》2006,(3):65-67
郭德纲1973年生于天津,自幼酷爱民间艺术。[编按]  相似文献   
324.
因相约晚上采访大兵,我们便早早来到了长沙欧阳胖胖大歌厅,离开演时间还有半个多小时,场内已经是座无虚席了。精彩节目一个接着一个,欧阳胖胖领着徒弟适时调动着观众的情绪,台上台下互动,高潮迭起,我们充分感受着这浓烈的氛围。大兵和赵卫国的出场,把场内的高潮推到了白热化的程度,经几次上场下场折腾,观众才恋恋不舍地让他们心目中的相声王子大兵和其搭档赵卫国下得了场。我们赶紧来到后台,瞅住机会,乘兴“抓”住了大兵。  相似文献   
325.
相声艺术渊源百年,深受中国老百姓的喜爱,但其进入上世纪90年代以来开始进入低迷状态。陈去相声自身的原因,现代传播方式的变革对相声艺术的影响也是不容忽视的。  相似文献   
326.
冯骥才 《同学少年》2009,(12):38-38
人近中年,常常懊悔青少年时由于贪玩或不明事理,滥用了许多珍贵的时光。想想我的中学时代,我可算是个名副其实的"玩将"呢!下棋、画画、打球、说相声、钓鱼、掏鸟窝等等,玩的花样可多哩!我还喜欢文学。我那时的记忆力极好,虽不能"过目成诵",  相似文献   
327.
甲:哟!好久不见,我对你是三分的思念,五分的想念,七分的惦念和十分的怀念。[第一段]  相似文献   
328.
肖丽 《家教指南》2007,(9):48-50
爱就这样顺理成章1988年,朱军从甘肃曲艺团调到兰州军区战斗歌舞团担任相声演员。身高1.80米、英俊潇洒的朱军能说、能唱,是团里的台柱子。有不少女孩都注意到他,而朱军只钟情于团里的舞蹈演员谭梅。有一天,团里组织演员下连队慰问演出,谭梅拎着行李箱,  相似文献   
329.
相声演员姜昆说过一段相声叫《看球赛》,里面讲有个老太太在看中国女排比赛时颇有感触地说,什么是体育啊?体育就是多大的人玩多大的球.小孩儿们玩弹球,长大一点了玩乒乓球,再长大了玩排球、足球.这个有趣的评论跟实际情况好像还真的挺符合.然而在科学领域里,很多科学家似乎是顽皮的孩子,他们的兴趣是越来越微小的世界,从普通的尺度一直到现在的纳米世界.  相似文献   
330.
演出     
《八小时以外》2010,(2):92-93
郭德纲从艺20周年系列专场演出 郭德纲,1973年生于天津,8岁入行,先拜评书韵辈高庆海学习评书,后跟随名家常宝丰学相声,曾受到多位相声名家的传授,其间又潜心学习了京剧、评剧、河北梆子等姊妹剧种,  相似文献   
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