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81.
《八大山人全集》(以下简称《全集》)由江西美术出版社于2000年底出版以来,在国内外美术史界产生了积极的反响。时隔一年后,这部举全社之力、甚至是海内外美术界之力的《全集》获得了第五届国家图书奖。在八大山人诞辰380周年之际,回想编辑出版《全集》的经历,感慨良多。我们因为能够参与编辑出版这样一部集“天地之大美”,显“奇迹”、“天才”、“独化”之本色的《全集》而感到特别荣幸。  相似文献   
82.
阅读藏族历史、藏族美术史类文献,很难绕开有关松赞干布与文成公主、尺尊公主故事的记载。文献在介绍成亲故事的同时,常常会叙述拉萨的大昭寺与小昭寺分别供奉着两位公主带来的释迦牟尼12岁、8岁等身像。但在不同类型文献的表述中,关于这两座等身像的说法多有差异,来源、流转、名称的不同说法造成众多文献引用不严谨乃至出现错误。该文对比当下常见的各类文献说法,溯源藏族历史文献记载,最终锚定目前已知最早文献对大、小昭寺的释迦牟尼等身像的说法源头,再结合藏族艺术发展过程中本土艺术对外来艺术借鉴的特点,在松赞干布与两公主故事背景下,提出大、小昭寺两尊佛像可能是藏地早期作品,同时提出作为文献引用更准确的说法。  相似文献   
83.
在世界美术史上,只要提及凡高、高更的名字,人们便会联想其传奇经历和悲惨遭遇。同样,现代中国美术史上,一位饱经沧桑的普通女子,缔造了中外美术史的神话。从孤儿到绘画艺术追求者,她驰骋国际艺坛40年,成为世界知名的画家;其传奇经历被搬上银幕和荧屏而家喻户晓;她,就是令人敬重的潘玉良。  相似文献   
84.
孙迎庆 《寻根》2009,(1):72-77
在苏州众多的传统民间工艺里,桃花坞木刻年画,是一个值得苏州人骄傲的文化符号,其独特的艺术风格在中国美术史、民俗史上确立了它应有的地位。桃花坞年画不仅广泛流传于江南一带和全国许多地方,而且远渡重洋流传到日本、英国和德国,特别是对日本的“浮世绘”有相当影响,被誉为东方古艺之花。  相似文献   
85.
王永林 《收藏》2008,(3):88-91
中国近现代画坛是一个大师与名家辈出的时代,特别是从新中国成立到“文化大革命”结束这个特殊的历史时期,催变了中国绘画传承了千年的相对固定模式,创立出全新的笔墨风格、构图形式和现实主义的审美情趣以及宏大的境界,这也使得“新中国红色绘画”成为中国美术史上最耀眼的部分之一。  相似文献   
86.
《收藏》2008,(5):38-43
当很多年轻人都不记得赖少其时,我们推出了“心迹千秋——赖少其的艺术”这一专题。也许,赖少其并不是中国美术史上宗师级的艺术家。但是他特有的军旅生涯以及他与鲁迅的交往都成了20世纪中国美术史上的一个视角,一个话题。作为军旅出身的艺术家,赖少其的笔墨并未抵达黄宾虹那样的高度。但其蕴于笔墨间的气势。却使他的作品抵达了许多书斋里的艺术家难以抵达的层面。这一层面构筑了赖少其的学术高度,也形成了我们刊发这一专题的理由。  相似文献   
87.
《收藏》2009,(8):191-191
元青花上承宋瓷,下启明清,以釉下彩技术在高温下一次烧成,开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代。其淡雅高贵、幽蓝纯净,引得一代代藏家如醉如痴。马未都先生也撰文写到:“元青花在世界工艺美术史中地位至高无上,这个地位不是随口一说的。  相似文献   
88.
友人带来一些朱伯雄先生书法的图片,我打开一看不胜惊奇。其书法清一色的周秦大篆,一阵古风顿时扑面而来。我之所以惊奇,是因朱先生乃西方美术史的著名学者,就其接受西方文化艺术的知识结构和学术背景而言,一般不会太花精力进行书法创作,尤其古文字书法。因为,这是两个跨度很大的艺术范畴。古文字书法,即使对专门书法创作者而言,也是一个令人望而生畏的领域。  相似文献   
89.
众所周知闻一多是著名诗人、学者、民主斗士,却鲜有人知他在中国现代美术史上也占有一席,不知道他的人生之路始于美术,不知道他在美国芝加哥美术学院、科罗拉多美术学院、纽约艺术学生联盟3年的深造及1925年在北平艺专任教务长兼任油画系主任的经历,恐怕也不了解当年他为恢复艺专和创办第一个戏剧系、开创国家正规戏剧教育的贡献,更不了解他美术创作上的高度和艺术理论的深度。  相似文献   
90.
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