首页 | 本学科首页   官方微博 | 高级检索  
文章检索
  按 检索   检索词:      
出版年份:   被引次数:   他引次数: 提示:输入*表示无穷大
  收费全文   2592篇
  免费   0篇
  国内免费   1篇
教育   1233篇
科学研究   225篇
各国文化   136篇
体育   246篇
综合类   29篇
文化理论   35篇
信息传播   689篇
  2024年   1篇
  2023年   4篇
  2022年   3篇
  2021年   7篇
  2020年   7篇
  2019年   12篇
  2018年   5篇
  2017年   6篇
  2016年   41篇
  2015年   70篇
  2014年   218篇
  2013年   250篇
  2012年   321篇
  2011年   362篇
  2010年   291篇
  2009年   190篇
  2008年   259篇
  2007年   164篇
  2006年   106篇
  2005年   82篇
  2004年   55篇
  2003年   42篇
  2002年   31篇
  2001年   26篇
  2000年   21篇
  1999年   4篇
  1998年   1篇
  1997年   2篇
  1995年   1篇
  1994年   4篇
  1993年   3篇
  1992年   1篇
  1991年   1篇
  1990年   1篇
  1957年   1篇
排序方式: 共有2593条查询结果,搜索用时 31 毫秒
21.
《新闻前哨》2004,(7):30-30
据《中华新闻报》报道:广电总局最近向全国各地职能部门下发通知要求:电视台、互联网站等信息网络机构和数字电影院,播放由社会机构和个人制作的各类DV片,必须事先送审。凡违反规定,或格调不高、内容导向存在问题的作品,一律不得播放和传播,而私播DV片的境内所有电视台等信息网络机构将受到严厉惩罚。  相似文献   
22.
万众瞩目的奥斯卡已经成为这个时代最富于寓言性的反讽:最不具有国际色彩的美国电影奖居然成了最具国际声望的全球电影盛事,几百个美国中产阶级“评委”把持着世界娱乐传媒的头版方向。  相似文献   
23.
宋罡 《中国新闻周刊》2004,(38):122-122
一位每天坐地铁穿越城市的中年律师,为了唤起自己对刻板沉闷生活的激情,加入了由一位美貌女子执教的舞蹈班,在这里他发现:原来有那么多人通过舞蹈来重塑自我……这不是1996年风靡亚洲的日本影片《谈谈情,跳跳舞》的剧情简介,而是10月15日在美国全线上映的同名影片重拍版。除了演员换成了好莱坞明星,故事发生地点改在了美国,基本情节可以说是原样照搬,而出品商米拉麦克斯公司最初看上的就是原片故事所具有的幽默、清新和精致。自从日本著名恐怖片《午夜凶铃》的美国版取得票房佳绩之后,好莱坞翻拍亚洲影片的热潮更加高涨,大有蔚然成风之势。…  相似文献   
24.
至截稿日止,《功夫》的日票房收入、每日票房增长速度都达之前所有影片放映之最。  相似文献   
25.
《夺宝奇兵》三部曲;《夺宝奇谋》;《古墓丽影》;《飞渡关山夺宝战》;《飞鹰计划》。  相似文献   
26.
狙击P2P     
好莱坞和香港的娱乐制作商们都已明确地把以BT为代表的P2P下载软件视作自己的头号公敌。[编者按]  相似文献   
27.
“上层阶级”不够“富裕”和整个“中产阶级”的缺失,是导致今年好莱坞暑期票房不如去年的主要“原因”。  相似文献   
28.
在编辑看稿过程中,南京出版社责任编辑沈丽国女士就一连提出了50余个疑问:一名妓女,为何成为当年王莹、蓝苹(江青)等中国顶尖大腕争抢主演的角色?直到今天,风传华谊兄弟影视公司要投资4500万美元,把《赛金花》打造成好莱坞大片,原因何在?八国联军攻进北京,风月场上的赛金花如何能左右联军司令瓦德西?为什么一出《赛金花》,上海连演22场,国民党禁演,全中国轰动?从风尘女子到公使夫人,从上流社会再坠入社会底层,上过金鸾宝殿又下过大狱,有人骂入地有人赞上天。她的命运为何那么扑朔迷离?就连她的故居遗址,至今人们也疑问重重……  相似文献   
29.
李鹏 《出版广角》2018,(8):63-65
《红海行动》成功地俘获了中国观众的心,票房和口碑双丰收.这既要归功于中国——这样一个正在崛起的大国的国家自信和与之匹配的大国胸怀的成功彰显,也要归功于它的观赏性.《红海行动》在情节设置、节奏的把握、视觉效果的呈现以及镜头剪辑等方面都可以与好莱坞同种类型的战争大片相匹敌.可以说,《红海行动》是好莱坞大片模式与中国主旋律电影成功结合的典范,而它的成功也为中国主旋律电影的发展提供了借鉴.  相似文献   
30.
本文从"镜像理论"的两个层面自我/他者、主体/幻想对台湾青春偶像剧里主角的心理特征及其建构过程进行了分析,指出面对外界的种种诱惑,主体应保持阿甘式的简单生活和自我独立。同时也指出,银幕如镜子,观众之于剧中主角,犹如自我与镜像,观众既可从主角身上获得想象性的满足,主角亦可影响观众价值取向,创作者应利用这种机制实现影片价值的最大化。  相似文献   
设为首页 | 免责声明 | 关于勤云 | 加入收藏

Copyright©北京勤云科技发展有限公司  京ICP备09084417号