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991.
张芳芳 《宁波广播电视大学学报》2005,3(2):6-9
本文介绍了凯瑟琳·曼斯菲尔德的生平和写作历程,探讨了她创作一系列以新西兰为背景的短篇小说的动机和原由;并通过分析<序曲>和<在海湾>的景物描写,揭示出隐藏在她作品背后浓浓的乡愁. 相似文献
992.
中西古典小说在人物心理描写的不同表现为：中国古典小说家对人物心理描写少而简略，西方古典小说家对人物心理描写多而自觉。这种差异的形成，在于中西古典小说家对人类精神活动不同的理解和观察角度，在于各自的学传统对小说家的影响，在于伦理道德和审美价值取向对小说家潜移默化的作用。 相似文献
993.
肖智立 《湘潭师范学院学报(社会科学版)》2003,25(6):80-82
缺少对自然及自然场景中主要人物的描写是《呼啸山庄》的特征之一。艾米莉借此表达了她对自然的独特理解。荒原在作的心中引发出神秘的激情，任何言说都只会局限它，小说中叙事出现空白或是漏洞的地方往往就是真正意义的所在。 相似文献
994.
王国昌 《开封教育学院学报》2005,25(1):27-28
范进中举发疯这一夸张性的情节设置是以客观环境描写和主观心理因素的剖析为基础的。腐朽的科举制度、病态的社会习气、痴迷的考举心态让正常人变得不正常，而这种不正常也就具有了普遍性的代表意义，让人倍感真实。 相似文献
997.
龙钢华 《湖南城市学院学报》2006,27(4):44-46
微篇小说发展到当代,已形成自身独特的环境机制,呈现出规律性的特征。当代中国微篇小说环境描写的类型,大致可以概括为三种:浓缩之境、暗示之境和泛化之境。细言之,则变化不一,丰富多彩。在具体作品中往往各有侧重或出现兼容的情况。 相似文献
998.
翟暾 《华夏少年(简快作文 )》2007,(4):5-9
在很多情况下，一个好的结尾并不是我们想象得那么高不可攀。情感强调“照应深化”就是指文章结尾的时候在情感上再加强一下。一般的文章，开始的时候情感波澜比较平缓，在叙述描写或议论到一定程度的时候，情感自然会渐渐上扬。这时，尤其是在结尾，如果在情感方面强调一下的话，会起到突出中心的作用。[第一段] 相似文献
999.
传统的翻译理论及传统的修辞学均不能解决隐喻的使用及翻译中出现的问题,而认知语言学认为隐喻是人类思维和行为的方式,根植于语言、思维和文化之中。在翻译研究发展的过程中描写翻译研究便应运而生。 相似文献
1000.