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91.
通过电视媒体所传递的信息通常能够引起观众的交流,这些交流又可能增强观众对节目和电视媒体的关注度。本文以《中国好声音》《非诚勿扰》为例,探讨电视娱乐节目的影响作用,并对将来电视综艺节目的发展予以启示。 相似文献
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近年来,中国的电视媒体进入了一个被娱乐主宰的时代,电视的娱乐功能渐渐被强化,有一个明显的感觉是,黄金时段的综艺节目越来越多,节目形式类似,内容大多围绕相亲、综艺、八卦等大众话题,在一派或热闹纷呈,或紧张刺激的炫目形式下,不仅仅是节目内容的日趋雷同化,更有“娱乐至死”的狂欢之态。许多人不禁要问,这是对精神崇高性的淡化吗？在新鲜刺激、消遣休闲式的感官满足之后,电视媒体到底还能给观众些什么？ 相似文献
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儿童作为一个重要而又特殊的社会群体，与电视综艺节目结下了不解之缘。在最初的“综艺晚会型”节目中，便能经常见到儿童的身影。然而，随着电视综艺节目竞争的日趋激烈，儿童开始有意无意地被作为一种差异化的诉求点，为节目设计者所运用；另一方面，由于少儿节目和少儿频道的发展，少儿节目工作者也纷纷将综艺节目作为吸引收视率的法宝，与儿童群体进行融合。在这两种实践中，儿童在电视综艺节目中的角色、功能不断变化，而由此产生的问题和影响也逐步凸显出来。 相似文献
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她是湖南的辣妹子,她是2002年的星姐,是光线传媒的当家花旦,是许多热门综艺节目的主持入,她是《男人装》上的性感尤物,摄影师镜失下的封面女郎,她更是那位勇敢向梁朝伟索要拥抱,却不忘赞美刘嘉玲的智慧主播。关于柳岩成名的背后,有太多的故事。 相似文献
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张波 《中国广播电视学刊》2018,(7):28-31
网络综艺节目的创新发展主要延循了三重向度。场景革新层面,网综节目立足新型传受关系和传播手段重构了节目传播仪式;叙事策略上,节目在新审美趣味基础上打造了时尚叙事机制,具体表现为以娱乐化为基本诉求的"大叙事"和基于节目规则和叙述方式而实现的"小叙事";文化融合方面,从节目创作与传受实践出发,实现多类型文化的共融互促将是网综节目长远发展的重要举措。 相似文献
99.
一直以来,省级卫视平台以播电视剧为主,如果说综艺节目是卫视频道晚间黄金时段尤其是周末晚间的非常规武器,电视剧则是保障全天80％时段收视的常规武器。过去几年,省级卫视的收视竞争可以说就是电视剧竞争,特别是近年来省级卫视加强首播剧、独播剧的购买、推广、制作, 相似文献
100.