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虽然混杂着荒诞美学,同时汇编了时事杂闻,但《第七天》依然呈现出一种失真感。文本所包含的各种意识形态及其媚俗趣味,是其迎合商业化运作模式的必然结果。《第七天》的生产过程是上世纪90年代以来所形成的商业写作模式的缩影,反思这种写作模式对当代文学价值的建构具有重要意义。 相似文献
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2001年年底，从《南方周末》的“年末特刊”中读到过一位电影评委就贺岁片《大腕》所发表的谈话，当时顿感眼睛一亮。记得该评委一反在人学圈内颇为流行的“拒绝媚俗”的呼吁，大胆喊出“拒绝媚雅”的口号，顿有点惊世骇俗(请允许我还是用了流行的“俗”的用法)的味道。 相似文献
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赵树理是人民艺术家,一生创作了大量脍炙人口、贴近农村生活的文学作品。同时,赵树理又有丰富的编辑工作经历,从1939年到1955年,他先后主编过三报两刊,堪称编辑界的行家里手。赵树理具有深厚的农民情怀,通俗不媚俗是他编辑工作的特色,挖掘培养精通通俗写作的作者群、细心关照农村读者群是他编辑工作的两个着力点。 相似文献
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白薇 《吕梁高等专科学校学报》2013,3(1)
《风筝误》是明末清初著名的小说戏曲家李渔的力作之一.这部戏剧后来被改编为通俗小说《风筝配》.从《风筝误》与《风筝配》的比较中可以发现,明末清初小说戏曲的创作观念:戏曲小说化和小说戏曲化、叙事内容的才子佳人化、媚俗倾向的普遍流行,这对后世小说和戏曲观念的形成产生了不可忽略的影响. 相似文献
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尹季 《衡阳师范学院学报》2005,26(4):75-78
20世纪末，随着市场经济的进一步发展，经济法则在社会的位置逐渐凸现，人们的价值观念发生了较大的变化。消费成为一种时尚，不仅在物质领域而且在精神领域影响人们的审美趣味，文学作品越来越多地将视角伸向现实的物质享受和人性的多层需要，因而带有较为鲜明的世俗化色彩和商业化特征。 相似文献
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龚玉钦 《湖南大众传媒职业技术学院学报》2005,5(2):89-93
主体性是编辑的立足之本。编辑的审美主体性是人类性、个体性、群体性和交往性的多维适衡。现代化、市场化、受众主体地位的扩张是编辑主体性在一定程度上消解的影响因素。传播主体性与受众主体地位的失衡，编辑出版工作中出现审美价值消解、娱乐化、媚俗倾向的问题，根本原因在于编辑主体性自身的失衡。 相似文献
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ZHANG Teng-yun 《安庆师范学院学报(社会科学版)》2007,26(3):22-25
20世纪80年代以降,米兰.昆德拉在中国的持续流行是一个值得探讨的文化现象,与此相伴生的是我们对其“媚俗”的误读与滥用。从词源学入手探讨“媚俗”的内涵与历史流变,以政治媚俗与艺术媚俗为中心,着重讨论其形而上意义,以便还原媚俗总是作为现代人类一种境况的真实面孔。 相似文献
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市场经济让我们的生活发生了翻天覆地的变化,也让图书出版出现了一种跟风热,娱乐化,媚俗化现象,部分出版单位经营的“去文化”。喧嚣之后,我国的出版业何去何从,弄清这个问题,将有利于我国的出版业发展。 相似文献
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无论是作为电影还是小说,《风声》都是当下一个热门的话题,本文从“文本细读”的角度,质疑了小说和电影的逻辑情节的缺失。对于推理类型的作品而言,不仅要智慧的设置悬念,更要巧妙的揭示悬念,做到环环相扣,情节逻辑的严密至关重要,小说文本和电影文本的《风声》在这方面都不够完善,都没有给受众一个令人信服、逻辑清晰的故事;不无瑕疵的小说和电影却获得大众欢迎,小说高居图书榜首,电影获得票房收入,其原因恰恰在于（讽声》的媚俗创作迎合了当今“消费文化”的潮流,进而获得商业上的共赢。而这种共赢,对艺术发展而言,到底意味着什么,这应该引起所有人的思考． 相似文献
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温惠宇 《江苏经贸职业技术学院学报》2009,(6):50-52
在追求商业利润的背景下,艺术明显向经济、市场、金钱靠拢,走向了大众对话时代。已生产或即将生产的艺术品以及艺术创造过程,呈现出以下特征:操作痕迹过于浓重;迎合大众口味,彰显媚俗特质;媒介宣传发挥重要作用。艺术与大众越来越近,而含金量却越来越少。艺术家需要永远保持着清醒的认识和挺拔的身姿,在促使艺术走近大众、贴近生活的同时,坚持艺术应有的精神追求和价值品位。 相似文献