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丁任生 《贵阳学院学报(社会科学版)》1991,(4)
在许多学生的作业中,甚至在一些美术作品中,我们常常可以看到一些由于素描基本功方面的弊病而出现的问题,如:在体积感的表达上,物体的边缘“转”不过去,或物体的中心部分凸不出来,这样,导致了物体的厚度不够,将圆雕般的对象画成了浮雕式的;画面的空间混乱,背景退不到应有的深处,或者后面的物体挤入或嵌入到前面的物体之中去了;画中的几个物体,或一个物体的几个部分之间,在调子关系上相互冲突,花、乱、或其反面 相似文献
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丁任生 《贵阳学院学报(社会科学版)》1997,(2)
文森特·凡高是19世纪荷兰杰出的油画家，是美术史上一颗奇特的星，也是近年来全球最惹人瞩目的画家。他的油画《鸢尾花》以数千万美元的巨额创造了全人类自古以来绘画拍卖价格的最高纪录。文森特·凡高早年曾热衷于宗教，毕生穷困，在世时默默无闻，生前仅卖出过一幅画且不过寥寥数百法朗，患精神病竟至割下自己的一只耳朵……文森特·凡高于1853年3月3O日出生在荷兰曾德传，是家中的长子。他的父亲泰奥多勒斯·凡高是教区的牧师。其母安娜·科妮莉娜·卡本斯特和父亲是“很有教养的一对好人”。文森特·凡高的好几个叔叔都是欧洲颇有名声… 相似文献
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丁任生 《贵阳学院学报(社会科学版)》1995,(4)
《俄罗斯美术百年巡礼》画展于1994年9月在北京中国美术馆举行,共展出作品220多幅.其规模之大,作品件数之多,在北京也是为数不多的.数十天的展出中,每日观众络绎不绝,它给中国观众、美术工作者,尤其是油画艺术工作者留下了深刻的印象.在展出的作品中,既有超过3米的巨幅作品,也有小至20厘米左右的袖珍小画;既有制作复杂、工细完整的大作品,亦有寥寥数笔、流利畅快的小色稿.从历史画、风俗画、肖像画到风景和静物;从古典主义、现实主义到现代派,风格各异,丰富多彩、琳琅满目,令观者心旷神怡.从俄罗斯美术的历史来看,除了俄罗斯民间圣像画,由于宗教的需要而早在民间繁衍外,受官方支持的绘画足18世纪30年代在康·勃留洛夫和亚·伊凡诺夫时期才达到了古典主义绘画的高峰期.至于从学院派绘画前进了一大步的现实主义绘画,则是在伊·克拉姆斯柯伊以后的伊·列宾和瓦·苏里柯夫等一大群巡回展览画派画家活动时期才达到了高峰. 相似文献
4.
丁任生 《贵阳学院学报(社会科学版)》1997,(1)
在所有的艺术门类中，从事者都需要在进入创作状态（或最佳竞技状态）之前具有一个适宜的、良好的心理基础。俄国戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基在他的理论体系中一再强调，演员要充分地放松，再放松！认为演员只有把情绪上的紧张完全消除，才有可能使自己“进入角色”，也就是说，才有可能获得该角色应有的“真实感”以及角色表演上的“分寸感”。（见斯坦尼斯拉夫斯基：《我的艺术生活人《演员的自我修养助斯坦尼斯拉夫斯基对现实主义戏剧表演艺术的要求，实际上在音乐、美术、舞蹈、书法、杂技等等艺术门类中都是适用的。艺术活动的参予者如果… 相似文献
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