论苏州寺院泥塑罗汉、塑壁及其他     

戴云亮 《苏州教育学院学报》2012,29(3):21-24

佛教的传入开启了中国的造像艺术,并且逐步从石窟造像走向了泥塑。苏州西园寺罗汉堂、东山紫金庵、甪直镇保圣寺等,其寺院的泥塑罗汉艺术风格各不相同,尤其是圆雕罗汉和壁塑的空间环境的无间融合,融绘画元素于雕塑之中,凸显了江南佛教美术的艺术创作魅力。这也说明了当时艺术创造与艺术欣赏的互动性,这一点对于我们当下的美术创作不无启迪。  相似文献   

试论颜文樑的美术教育和绘画创作思想     

戴云亮 《苏州教育学院学报》2011,28(2):49-52

颜文樑是苏州美专最为重要的创始人之一,他的＂实用美术＂教育思想一直指导着美专的办学方向;颜文樑同时也是西方写实主义绘画的推崇者和实践者。颜文樑的教育思想和创作思想对当今美术教育仍然有着重要的借鉴意义。  相似文献   

观物会意——试论陈淳水墨写意花卉画的特色     

戴云亮 《苏州教育学院学报》2008,25(4):53-55

通过对明代苏州画家陈淳水墨写意花卉画的论述,指出其水墨花卉画产生的时代背景,并与沈周“观物之生”的绘画思想作比较,着重体会陈淳“观物会意”绘画思想的特色。  相似文献   

20世纪对明代“吴门画派”的解读   总被引：1，自引：1，他引：0  

戴云亮 《苏州教育学院学报》2010,27(1):33-37

在中国明清诸多画派中,“吴门画派”是人们所熟知的地域画派,也是中国美术史论者热衷讨论的课题之一,许多学者在专著中都会谈到“吴门画派”。采用比较的方式解读20世纪以来出版的中外学者的美术史专著,可以加深对“吴门画派”历史性的理解和认识。  相似文献