从“伤花怒放”到“超脱莲花”——论安妮宝贝作品风格的嬗变     

景志萍 《濮阳教育学院学报》2008,(2):72-74

安妮宝贝作为当红女作家，其前期作品坚持黑色主题，“辞藻阴郁艳丽，行文飘忽诡异”，充满小资式的自恋阴郁、颓废唯美的末世情绪，被人称之为“盛开在网络上绮丽诡异的伤花”。而后期作品《莲花》中，一改过去的阴暗晦涩．风格如作品所隐喻的“超脱莲花”的盛开，空灵清新、笃定明朗。  相似文献   

从"伤花怒放"到"超脱莲花"——论安妮宝贝作品风格的嬗变   总被引：1，自引：0，他引：1  

景志萍 《濮阳职业技术学院学报》2008,21(2):72-74

安妮宝贝作为当红女作家,其前期作品坚持黑色主题,"辞藻阴郁艳丽,行文飘忽诡异",充满小资式的自恋阴郁、颓废唯美的末世情绪,被人称之为"盛开在网络上绮丽诡异的伤花".而后期作品<莲花>中,一改过去的阴暗晦涩,风格如作品所隐喻的"超脱莲花"的盛开,空灵清新、笃定明朗.  相似文献   

男权藩篱下的女性悲歌——简论庐隐小说创作     

景志萍 《现代语文》2008,(3):92-93

庐隐是"五四"时期女性书写的先驱者,然而却不是超越者,她的作品一直以一种自怨自艾、自伤自悼的自我叙述方式表现了知识女性徘徊在歧路的情感世界.在封建父权与丈夫之家——或许是"玩偶之家"之间,新女性进退维谷,辗转反侧.她的作品谱写了一曲男权藩篱下女性命运的悲歌,成为"五四"时代的绝唱.  相似文献   

扇动文学的另一只翅膀——论网络文学的通俗性特征     

景志萍 《柳州职业技术学院学报》2008,8(1):96-101

科技与艺术总是相伴相生的,网络文学作为世纪末伴随着网络的兴起而绽放在互联网上的一朵异彩纷呈的奇葩,因其独特的言说方式、别具一格的审美追求而备受瞩目。无论是题材的种类,还是创作模式,网络文学大体可以划为通俗文学的范畴,在总体上呈现着通俗性的审美特质,但因其以网络为载体,又有许多传统文学所不具有的独特特征,无论是颠覆崇高、解构经典、自娱娱人还是与市场合谋,都契合了自身的时代文化背景。  相似文献