我对邮坛的“误区”观     

刘宗禹 《上海集邮》2004,(6):25-26

集邮组集,是邮人通过长期征集邮品,复以集邮知识的增长、技巧的发挥而创出的一项智慧成果;甚至可以说是为发展集邮文化而达成的高雅境界,也是酷爱集邮文化的邮人冀求攀登的最高殿堂!它与“误区”绝对不能等量齐观。  相似文献   

读邮随笔六则     

刘宗禹 《上海集邮》2004,(3)

余特爱“纪特”。彼时之《梅兰芳》(纪94)、《广播体操》、《金鱼》、《儿童》(特55)、《蝴蝶》、《黄山》(特57)、《牡丹》诸品,就设计而言,堪称大器挥洒,淋漓绝美。俟至“文革”,极左方针定位“文艺必须为政治服务”,现实主义、浪漫主义创作理论被斥为大谬,于是乎,“文”票样板乃生。回顾此期,除文7《毛主席诗词》可谓壮美堪收,余者18加“一片红”,为史可藏可珍,为艺术皆不可取。为政治非不可,或必须;倘迫之必“政治挂帅”则“JT”不必论,如话剧《茶馆》那样的“应世之作”亦恐仍在“严批”之例!  相似文献   

读邮随笔六则     

刘宗禹 《上海集邮》2004,(3):41-41

余特爱“纪特”。彼时之《梅兰芳》(纪94)、《广播体操》、《金鱼》、《儿童》(特55)、《蝴蝶》、《黄山》(特57)、《牡丹》诸品，就设计而言，堪称大器挥洒，淋漓绝美。俟至“革”，极左方针定位“艺必须为政治服务”，现实主义、浪漫主义创作理论被斥为大谬，于是乎，“”票样板乃生。回  相似文献