李宝林 大写者     

王鲁湘 《收藏界》2006,(5)

(接上期)李宝林说:“我在南海舰队整整生活了14年,有人问我亏不亏,我说不亏,那些年与许多朴实、可爱的水兵们接触,对自己的灵魂有净化的作用,想起他们默默无闻的奉献,那些名利场上蝇蝇苟苟之事便视如草芥了。”一个同大海打了14年交道的画家,他的心胸多多少少会受到大海的影响,变得宽广许多。“心胸宽广对一个山水画家来说非常重要,可以说没有大胸襟就没有大山水,胸襟有多大,山水画的气势就有多大。所以我非常感谢那14  相似文献   

建国初期，李可染先生的曲折心路     

王鲁湘 《收藏》2016,(11):108-111

李可染先生这批绘制于建国初20年的画稿面世,是一件令人惊喜的事情。画稿为我们打开了一扇窗户,从中可以得窥在那样一个新旧交替的特珠历史时刻,李可染先生的心路历程。  相似文献   

试论黄宾虹晚年变法     

王鲁湘 《老年教育》2008,(1)

超越误会境遇黄宾虹绝不是一个不冒革新风险的延续型画家。他的审美意识的超前几乎比其所处的中国山水画界早了半个世纪。他40年代后期和50年代早期的作品,中国山水画界要到80年代和90年代才能接受和理解,他不仅超越了那些仍然沉浸在明清传统中的保守型山水画家,甚至超越了50年代李可染、张仃开其先河的写生派山水  相似文献   

李可染画室的斋名堂号     

王鲁湘 《收藏》2008,(2):54-59

可染先生一生中用过6个斋号,分别是有君堂、十师斋、师牛堂、识缺斋、天海楼、墨天阁。其中有君堂、师牛堂、识缺斋、天海楼见有钤印,十师斋与墨天阁不见钤印。有君堂、师牛堂、识缺斋、天海楼有堂匾。  相似文献   

丘园养素     

王鲁湘 《科教文汇》2012,(1):F0002-F0002

北宋郭熙《林泉高致》,首揭“君子之所以爱夫山水”的六大理由：“丘园养素,所常处也;泉石啸做,所常乐也;渔樵隐逸,所常适也;猿鹤飞呜,所常观也。尘嚣靼锁,此人情所常厌也;烟霞仙圣,此人情所常愿而不得见也。”  相似文献   

李宝林 大写者     

王鲁湘 《收藏界》2006,(8)

李宝林七十岁师生画展即将在广东省美术馆、深圳关山月美术馆、武汉湖北美术馆、重庆市美术馆、中国美术馆相继开展我个人认为,与李可染的烟雨朦胧相比,李宝林的笔墨显得斑驳糙砺。李可染的笔墨就像一块打磨得很润泽的玉,而李宝林的笔墨更像一块带着石皮的璞。正是在这一点上,李宝林认为自己是个地道的北人,审美趣味比先生更接近北方。李可染的山水更多的是仰视,是高远;李宝林的山水更多的是俯视,是深远。李可染画一座高峰让你想到的是“如此方为岳”;李宝林画无数山峰,让你想到的是“千山迷  相似文献   

张仃先生二三事     

王鲁湘 《时代教育》2010,(4)

张仃简介1917年出生1932年进入北平美术专科学校国画系1938年赴延安,任教于鲁迅艺术学院,后到文艺界抗敌协会,任陕甘宁边区美术家协会主席1945年设计全国政协会徽与第一届全国政协会议纪念邮票,负责和参与开国大典,全国人民代表大会美术设计工作,设计改造怀仁堂、勤政殿,设计天安门广场大会会场和新中国第一批纪念邮标  相似文献   

李宝林 大写者     

王鲁湘 《收藏界》2006,(10)

李宝林七十岁师生画展即将在广东省美术馆、深圳关山月美术馆、武汉湖北美术馆、重庆国画院展览馆、中国美术馆相继开展我一次一次地看到他的山峰在长高,他的境界在扩展,也一次一次地发现他越来越偏爱神秘的苍茫暮色和“千山鸟飞绝,万径人踪灭”的寂静世界。我面对这个不善言辞的画家,感觉到了一种愚公移山的英雄气概。  相似文献   

山也峥嵘 笔也峥嵘——张仃对中国山水画的贡献     

王鲁湘 《收藏界》2006,(12)

1954年,中国美术界发生了—件大事:中国美术家协会发起了关于中国画问题的大辩论。这场大辩论的背景是,自“五四”以来,对中国画存在着保守主义和虚无主义两种思想。保守主义一味临古,食古不化,严重脱离生活;虚无主义认为中国画只适合表现封建士大夫情调,方法也毫不科学,如果不用西画加以改造,则只有死路一条。  相似文献   

李宝林 大写者     

王鲁湘 《收藏界》2006,(4)

“我的基本观点是:立足于本民族的文化,艺术,以这个为本体来吸收外来艺术”早年抱着文化使命感进入中央美院学习的李宝林,有一种如鱼得水的感觉。他心目中崇拜的偶像李可染,叶浅予,蒋兆和,李苦禅,郭味蕖,,李斛,现在都成了他的老师。虽然每位老师的个性,画风和教学方法都不一样,但每个老师都有一个共同点:那就是发展中国画的使命感。  相似文献