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丁文志 《中国广播电视学刊》2008,(7)
2004年以来,以湖南卫视《超级女声》为代表的一场娱乐风暴席卷了电视媒体和受众,多家电视台也纷纷推出了娱乐选秀类节目或栏目。但是,大多数娱乐类栏目却因没有取得期望的成果而被迫退出了电视市场。面对高度竞争的传媒市场,要想取得骄人业绩,电视机构必须建立起 相似文献
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丁文志 《中国广播电视学刊》2000,(3):40-41
１９９９年１月 １日，辽宁电视台青少部《少儿大世界》栏目中，推出了一个试验性子栏目《小记者》，它的定位是：小学生信息交流的窗口。宗旨是：以电视台为主导，以小学为依托，以小学生为主体，致力于促进节目收视率的稳步提高，促进素质教育的深入开展，促进小学生的全面发展。经过一段时间的实践，笔者对小学生参与少儿节目创作的必要性和可行性又做了进一步的分析，肯请斧正。 必要性 把握时代气息，从媒体和教育两大系统中，都可以认识到小学生参与少儿节目创作的必要性。 一、信息时代的要求 小学生欣赏由专业人员创作的少儿节目，… 相似文献
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丁文志 《中国广播电视学刊》2008,(12)
如今,电视栏目越来越讲究定位,市场定位、风格定位和受众定位已经成为一个栏目不得不面对的三个基本问题."三农"电视栏目是一种通俗的说法,它泛指那些以农民为受众定位,以农村为风格定位,以农业为市场定位的电视栏目.例如,中央电视台的<乡约>、辽宁电视台的<黑土地>和山东电视台的<乡村季风>等栏目都属于此类栏目. 相似文献
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丁文志 《中国广播电视学刊》1999,(5)
安格丽卡·佩托夫是德国儿童电视艺术家,她在创作的同时,潜心探索儿童电视创作规律,使其思想渐成体系。本人仅凭在中央电视台举办的第二期儿童电视节目编导培训班上,安格丽卡·佩托夫的讲座及讲义,结合实际地进行一些粗浅分析。一、创作灵感的背后应该有较强的使命感１９７２年至１９７６年,当安格丽卡·佩托夫（以下简称“安）在汉堡大学学习法语、西班牙语、葡萄牙语时,就在一家儿童图书出版社锻炼实习,为她之后进入北德电视台（德国三台）任助理制片人奠定了基础。１９７７年以来,她一直从事儿童电视创作,著名的节目有《你好！… 相似文献
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