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冯国翼 《浙江传媒学院学报》2013,(1):83-90
转型前的中国第六代电影导演,大都渴望超越"景观化"而又深陷于与这种"景观化"互文的"后现代"中性化模式中,既疏离了国内普通的观众,又游离于中国的电影体制之外,集体陷入了时代的困境。在新世纪,第六代导演集体走向创作转型,力图与国内广大受众的品味和市场的需要相适应,个人化叙事与主流价值取向相协调,特别注重对本土传统文化中"人情"要素的显现,引领一种对"情"的体验、思考和对历史缅怀的中国人寻根之旅。由此可见,在全球化背景下,通过长期的文化甄别与选择,其对社会人生关注的视角已从西化的旨趣中转移,并聚焦在中国人心理深层中的"情感"基因上,这明显是对民族传统文化的回归和弘扬。"人到中年"的第六代导演,其文化心态已走向成熟。 相似文献
2.
冯国翼 《小雪花(小学生成长指南)》2002,(8)
1、一天夜(yè)里,我做了一个非常奇(qí)异(yì)的梦:我是一条生活在一个小盐(yán)水湖(hú)里的小鱼。2、我的伙(huǒ)伴(bàn)可多了:有小乌(wū)龟(guī)、小虾(xiā)、爱唠(láo)叨(dɑo)的大黄鱼、螃(páng)蟹(xiè)、会上岸的弹涂(tú)鱼等等。3、小乌龟是我最(zuì)好的朋友,我俩(liǎ)几乎(hū)形影(yǐng)不离,生活得非常(cháng)安宁(níng)、愉(yú)快。4、可是有一天,小乌龟不见了,我到处去找它,终(zhōng)于打听到它被一个外国人钓(diào)走了,我很难(nán)… 相似文献
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