试论电视观众的非审美心理     

盘剑 《现代传播》1995,(4)

本文认为，电视作为现代传播媒介，其承载的信息绝非只是艺术的。因此，当观众面对诸如新闻、公众利益、政治事务、教育、经济信息发布等大量的非艺术性栏目（节目）时，便不可能像欣赏电视剧、电视电影、电视戏剧、电视文艺晚会、电视音乐会那样进入审美过程，获得审美体验，而是恰恰相反。面对非艺术性栏目（节目）电视观众的目的不是审美，拥有的是非审美心态。这种非审美心态虽由电视栏目（节目）的性质所决定，却又可以反过来制约、影响这类栏目（节目）的制作和播放。基于上述认识，本文以电视观众的审美心理为参照，在比较中描述了其非审美心理“注重实用”、“梦幻消失”、“不须创造”、“取消移情”的具体表现，以期揭示电视观众的非审美心理的基本规律。  相似文献   

论映像思维     

盘剑 《现代传播》1996,(2)

论映像思维盘剑审美心理包括感知、想象、情感和理解诸要素。其中“理解”除了“对不同于‘实用’状态的‘虚幻’状态的理解”和“对于审美对象的象征意义、题材、典故、技法、技巧程式等项目的理解”两层含义外，还有最重要的第三层含义，即“对形式中融合着的意味的直观...  相似文献   

论徐訏的诗化之剧     

盘剑 《海南师范大学学报(社会科学版)》1997,(4)

徐，中国现代著名作家，解放后移居香港。徐多才多艺，“诗文剧三绝”，①不仅以小说《风萧萧》使1944年成为文学史上的“徐年”，其所著剧作，也“向以布局之新颖，设想之奇巧，对话之漂亮，文字之美丽，为读者所推崇”。②有评论家指出：“戏剧本来就是诗，无论用诗体还是散文体，都应该富有诗意。”③熊佛西早对比说作过不容置疑的推论：“亚理士多德的《诗学》差不多完全是悲剧论，由此我们可以证明戏剧是文学的一种，是诗的一种。”④苏珊·朗格给“戏剧”下的定义也是：“从本质上讲，戏剧就是一首可以上演的诗。”⑤即然戏剧是诗，而…  相似文献   

剧本、思想、品牌:中国动漫如何前行?     

盘剑 《浙江传媒学院学报》2012,19(4):53-55,61

作为电影、电视有机构成的动漫既是最大众化的艺术,又是国家意识形态和民族文化的重要载体,因此大力发展动漫产业成为了我国的一项国策。但目前我国动漫产业发展却存在着很多问题,最突出的是规模大、产值低、影响小,使其在国家"软"、"硬"实力的储备上都没有起到应有的作用。文章拟对产生这些问题的原因进行分析,以期寻找相应的解决之道,推动中国动漫产业进一步发展。  相似文献   

论中国动漫产业转型升级的四种表现     

盘剑 《浙江传媒学院学报》2013,(5):55-62

中国动漫产业发展至今,已完成了规模拓展,开始转型升级,具体表现为：一。电视动画发展速度减缓,动画电影正在迅速崛起;二。作品品牌效应增大,企业创建品牌的意识增强;三。手机、网络动漫发展迅速,动漫产业结构正在优化;四。动漫政策、措施开始修订、调整,政府着力推动产业转型升级。  相似文献   

国人对电影的选择和接受     

盘剑 《首都师范大学学报(社会科学版)》2011,(2):93-99

电影是一种舶来品。当它刚刚传入中国的时候,国人是怎样选择和接受它的?为什么会有这样的选择和接受?本文认为,国人对电影的选择和接受意味深长,其选择和接受的不仅仅是电影,更是一种现代生活方式;而其选择和接受的过程,则清晰地显示了中国社会历史发展的轨迹。  相似文献   

徐訏喜剧创作初论     

盘剑 《宁波大学学报(教育科学版)》1990,(4)

随着中国现代文学研究的不断深入,一些过去由于众所周知的原因而被忽视了的作家越来越引起人们的注意,徐訏便是其中之一。在三、四十年代,徐訏是被公认为“诗文剧三绝”的。徐訏“所著剧作,向以布局之新颖,设想之奇巧,对话之漂亮,文字之美丽,为读者所推崇。”而且数量不少,形式也多种多样,既有悲剧,也有正剧,还有喜剧。本文论述的是他在1950年赴港前的喜剧创作。笔者将他这一整个级段创作的喜剧分成三类:一是“爱的喜剧”;二是“钱的喜剧”;三是“爱与钱的喜剧”。  相似文献