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元剧三家风格论 总被引：1，自引：0，他引：1
张燕瑾 《首都师范大学学报(社会科学版)》1986,(4)
元代的杂剧创作取得了辉煌的成就,留下了丰富的遗产。在这众多的作家作品当中,成就最高、无论在当时还是对后世影响最大的,无过关汉卿、王实甫和马致远三家。关汉卿“姓名香,四大神洲。驱梨园领袖,总编修师首,捻杂剧班头。”(《录鬼薄》贾仲明[凌波仙]吊曲)王实甫“作词章,风韵美。士林中,等辈伏低。”(同上)马致远“战文场,曲状元。姓名香,贯满梨园。”(同上)他们以独特的风格和成就,被人们谈羡和师法,各有 相似文献
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蜂火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。天吹羌苗关山月，无那金阅万里砚。【注】无那:无奈，指无法消除思亲之愁。【赏析】这首诗刻画了边疆戍卒怀乡思亲的深挚感情在青海烽火城西的睐望台上，四顾苍茫，只有一座百尺高楼。正值秋季，凉气侵人，又逢黄昏，征人“独坐”在孤零零的戍 相似文献
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张燕瑾 《西安文理学院学报》1997,(3)
要有意识地培养发现问题、提出问题的能力。有的人长于记诵,过目不忘,谈起来旁征博引。这是一种优势,令人羡慕。但如果仅仅停留在记忆材料和别人的观点上,就还有所不足,还缺乏创造性科研劳动的能力。我们不应该满足于“述而不作”,只把自己的头脑当成书架或资料库,而应当利用这种优势去进 相似文献
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关汉卿是我们中华民族的骄傲。他对中国戏剧的发展做出了卓越的贡献，奠定了中国戏剧发展的基础。明人贾仲明在为元人钟嗣成《录鬼簿》增写的〔凌波仙〕吊曲中说他：“姓名香四大神洲。驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头。”指出了他在元代剧坛的领袖地位。王国维在《宋元戏曲考·元剧之文章》中说：“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。”指出了他对中国戏剧的开创奠基之功。关汉卿在世界文化史上，成就也是辉煌的。他比英国的莎士比亚早三个多世纪，其剧作却要比莎翁多出三十部左右。 1958年经世界… 相似文献
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历史的沉思──《桃花扇》解读 总被引：3，自引：0，他引：3
张燕瑾 《首都师范大学学报(社会科学版)》1994,(2)
《桃花扇》不是在反映南明历史，文学不负载“真实”描写历史的使命；不是在总结亡国教训，它超越了浅层次的功利目的，没有为清王朝的长治久安出谋献策；也不是写宗教，七位“作者”是避世而居的贤者，而不是斩断世情的道徒，侯李入道也只是理想破灭后的迷惘困惑，“非入道也”。作品追求的是富有哲学性的悲剧目的而不是历史目的。作者只是借历史的框架抒写“天崩地解”历史巨变之后对士林群体人格的反思，成为吴敬梓的先导；对等级制度的怀疑动摇，士大夫支撑着封建的大厦，是社会的栋梁，但这栋梁已支撑不住倾斜的大厦了。作家也不是要重建社会人格，为社会提供疗治的药方，他意识到传统道德已无力挽救社会的危亡。作家是在用心灵感悟历史，借历史抒写心灵，写对人生对历史对社会的探求，充满天才孤寂之感和痛苦的沉思。 相似文献
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