影视声音的"织体"——声音自身的剪辑呈现     

伍建阳  赵晶晶 《现代传播》2007,(1):79-83

在目前的影視声音研究领域,人们对声音作为最基本的剪辑要素,如何参与影视语言的组织,特别是影视声音如何将自身各部分(语言、音乐、音响)组织在一起的问题历来研究得较少。本文从声音的剪辑特性出发,对声音剪辑的“织体”结构、声音叠置的形式、声音叠置的章法、声音的“主调式”和“复调式”以及声音的功能性转换进行了论述。  相似文献   

再现艺术声场与再造艺术声场     

伍建阳 《现代传播》1997,(2)

音乐录音的任务就是要把声源及其声场空间信息尽叮能真实地记录下来，这一直是不言自明的公理。“传统的”录音方式遵循这一原则，从拾音、调音到合成形成了一套完整的体系──即“双轨立体声录音”方式。它不仅要严格记录声源的音质，还需真实记录声音的空间信息。因为当声音传递到我们的耳朵时，我们不仅能感受到由振动物体的不同频率、振幅、谐波等所造成的不同的音高、响度、音色，还有不同的时差、相位差所造成的不同的方位感，以及声波在不同声场中的反射所造成的不同的空间感。后两者也是声音的组成部分、艺术表现的重要组成部分和立…  相似文献   

广播电视音乐节目的制作     

伍建阳 《中国广播电视学刊》1993,(2)

一个多世纪以前,如有人想聆听贝多芬作品,必须长途跋涉到维也纳去,他还得苦苦等候音乐季节的到来。今天,我们只需拧一下收音机或电视机的开关,就可以欣赏到数百年来人类音乐文化的灿烂成果。广播电视的崛起,导致了人类音乐生活的深刻变革。它以与传统剧场传播无法比拟的优势,带来了音乐文化的大普及。它使音乐面向最广大的受众,使任何一个普通人都可以面对贝多芬、肖邦、勋伯格或阿炳、刘天华、贺绿汀。广播电视对音乐  相似文献