经典“纯爱电影”     

钱有珏 《中国新闻周刊》2005,(7):69-69

《写我真情》，《挪威的森林》，《大约在雨季》，《我的父亲母亲》，《廊桥遗梦》，《泰坦尼克》。  相似文献   

庶民导演山田洋次     

钱有珏 《中国新闻周刊》2005,(23):67-67

当《幸福的黄手绢》、《寅次郎的故事》成为20世纪七八十年代末中国影坛的日本电影黄金潮代表作时，导演山田洋次的名字就为中国观众耳熟能详了。他以有缺点、但却善良的小人物的美好心灵，征服了中国观众。他以动人的情感代替武士刀术之美，创造了武士片的新类型．打破了人们满脑子黑泽明、三船敏郎式的传统日本武士形象。此次上海电影节，这位74岁导演带来了他的最新作品《隐剑鬼爪》，以及以往的几部经典影片。  相似文献   

韩国电影 因恨生爱     

钱有珏 《中国新闻周刊》2004,(46):58-59

韩国电影如今变成东方意识自我认识的桥梁，担负着更加宽广的文化使命  相似文献   

影坛“韩流”之启示     

钱有珏 《中国新闻周刊》2004,(46):59-59

"韩流"已成为新世纪亚洲影坛的一个 重要现象。 首先,民主政治的大好局面,为电影 人创作提供了极好的创作环境。 第二,有明确的商业眼光。商业性与 艺术性在韩国电影中一直处于并重的地位。 影片好坏,做多少拷贝由电影院经理说了 算。而经理又直接与观众接触,因此沟通渠 道畅通。(中国在20世纪30年代也有位导 演,叫蔡楚生,他每创作一部电影,都自己  相似文献   

追逐在平凡深处——观影2004日本电影节     

钱有珏 《中国新闻周刊》2004,(36):72-73

由黑泽明《七武士》开场的日本电影节,更像一次日本后新生代导演对“第三次日本电影高潮到来”的告白  相似文献