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1.
面对具有构建后现代特征的视觉文化语境,纷繁多样又跨领域的电影理论纷纷浮出水面,多元理论在令人感到兴奋的同时也可能意味着支离破碎的危险,对如此状况,不如回归到逻辑的起点,从电影本体出发,再次追问"电影是什么"这一命题。随着时代变迁和技术发展,电影影像本体自身也在发生着变化,因此在视觉文化的参照下重新审视电影本体问题是十分必要的。电影影像作为视觉画面不仅是合目的的运动画面,更与视知觉和影像叙事有着密切关系,也正是这些互动关系让电影画面产生了运动。同时,影像本体的转变与视觉文化语境的互文必然也会影响电影影像运作范式和观众接受习惯。  相似文献
2.
刘思佳 《新闻世界》2013,(5):321-323
我国电视新闻评论节目起步较晚,但经过改革开放以来三十年余年的发展,取得了令人欣喜的发展。然而近年来,在网络媒体的冲击下,不少电视新闻评论节目走入低谷,且"同质化"问题严重。本文试对日本NHK电视台2011年新打造的新闻评论节目《周刊NEWS深读》进行分析,从节目形式、节目选题、节目风格几个方面进行解读,总结其特点以作为参考。  相似文献
3.
电影的空间性与生俱来,传统上对空间认知模式却只有两种:一是真实的具有物质性的空间,二是人们通过精神活动在空间的概念中建构的可以被分析或解释的空间.1989年,美国学者爱德华W.索亚(Edward W.Soja)对空间二元性进行重新评估后提出"第三空间"这个重要的跨学科批评的概念--他从人文地理学、后现代文化政治和哲学思考的向度这三个维度来阐释这一概念,并进一步激励人们用不同的方式去思考空间的意义和意味.  相似文献
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