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追溯过往的20多年,中国电视综艺娱乐节目(以下简称"娱乐节目")的发展脉络清晰可见。从最初以《综艺大观》为代表的综艺表演阶段,到以《快乐大本营》、《欢乐总动员》为代表的参与、娱乐 相似文献
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一.基本认识
电视主题文艺晚会以它的特殊性、时效性、规模性和影响力,在电视文艺中占有一席之地。这种具有中国特色的电视文艺展现形式,在新时期有着深厚的生存土壤。晚会根据特定的主题,在适应性地选用不同艺术元素的基础上,充分运用现代传媒工具的有效制作、播出手段,提升艺术表现的空间,拓展表演形式的外延,达到深化主题内涵的目的。 相似文献
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电视舞蹈诗《梦绕江南》,是在舞剧《太湖鱼米乡》的基础上改编的。作为一台电视晚会,如何既保留原有艺术形式的审美价值,又充分发挥电视艺术的特殊功能,使两者相得益彰,笔者作为本片的导演,进行了深入的思考和有益的尝试。下面就谈谈个人的一得之见。 相似文献
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《雅姿魅影》是江苏卫视制作的一档时长为20分钟的节目,先后在江苏卫视进行了首播和两次重播,受到了观众的欢迎,也得到了广告主的认可。这档节目既对“秋日浓情,魅彩相约——安利江苏雅姿魅彩化妆大赛”这一新闻事件进行了全方位的报道,又对世界顶级音乐剧《剧院魅影》首次来华公演进行了介绍,还对安利雅姿系列化妆品进行了立体的展示,体现了媒介整合营销的独特魅力。 相似文献
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电视在两个画面中的迭印和迭化,已被广大电视工作者所熟练运用主。迭印和迭化不仅仅是为了丰富画面形式的需要,更是节目内在规律的必然反映。笔者经多年从事戏曲采编的体会,尝试用三个画面的同屏迭印,或在一个主体画面中,第二、三景物的交叉再迭化。摸索多多,浅有积累,在此求证于诸同好。一、有利于缩小舞台和屏幕的距离舞台和屏幕是一组矛盾的对立统一。有些节目,演出现场反映平平,屏幕上却能老树新枝柳暗花明,这是电视的再生作用;而有些节目,现场气氛热烈,屏幕中却窥一斑难见全豹,多有疏漏。应该说,这 相似文献
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追溯过往的20多年,中国电视综艺娱乐节目(以下简称“娱乐节目”)的发展脉络清晰可见。从最初以《综艺大观》为代表的综艺表演阶段,到以,《快乐大本营》、《欢乐总动员》为代表的参与、娱乐阶段,演变到以《开心辞典》、《幸运52》等为代表的益智博彩阶段,再到近两年以《超级女声》、《我型我秀》为代表的电视选秀和大众狂欢风潮,这一次次向娱乐化的转向使中国电视逐渐释放出了娱乐的能量,电视受众的心理也经历了一次次前所未有的“洗礼”。 相似文献
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电视创作大体有三种状况:感性实践、经验实践和理性实践。三个不同的创作阶段,是一个漫长的实践过程。在筹拍石小梅昆曲戏曲TV《洗净胭脂落落梅》一片时,笔者有意识地提出了理性实践的要求。从选题策划,节目筛选,立意的镜头化提炼,以及服装化妆道具, 相似文献
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