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学术界公认《录鬼簿续编》的作者为贾仲明,这一观点值得质疑。因为该书中列有贾仲明自己,但介绍的口气并非第一人称,且过分自诩,还用“尝传”语气叙述贾仲明的旧事,更不提增补《录鬼簿》的事实,而对此贾氏是直言不讳的。另外,该书吊词的写作原则既不同于锺嗣成的原作,也不同于贾仲明的增补本。鉴于以上矛盾,《录鬼簿续编》的作者并非贾仲明。讨论这个问题,对于《录鬼簿续编》以及中国戏曲史的研究,对于最终解决罗贯中的籍贯和生卒年月等悬案,都具有重要的学术价值。 相似文献
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王燕 《太原教育学院学报》2010,(Z1):54-55
贾仲明是元末明初著名的杂剧作家、戏曲史家、杂剧评论家。其创作的杂剧《玉梳记》紧紧围绕"玉梳"这一主题意象,营造相关关目,"玉梳"自身与妓女文化有着千丝万缕的联系,临别赠梳象征着对美好婚姻生活的憧憬,断开玉梳寓意爱情遭遇挫折,嵌合玉梳暗喻有情人终成眷属,玉梳微显纤丝纹路寄寓"缺憾美"的人生感慨。 相似文献
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钟嗣成和贾仲明在<录鬼簿>的传记和挽词中表达了自己对于戏曲的认识.对于戏曲音律、曲辞以及立意,他们的看法是一致的;但在分析作家和社会的关系、探讨戏曲的文学价值以及美学特征时,又体现出明显的差异.这与各自的感情倾向、性格经历以及时代的变迁均有密切的联系. 相似文献
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谁对谁“怜香惜玉”
“怜香惜玉”比喻男子对女子温存爱怜.语见元·贾仲明《金安寿》第一折:“两下春心应自懂,怜香惜玉,颠鸾倒凤,人在锦胡同.”例如明·冯梦龙《醒世恒言》第三卷:“以后相处的虽多,都是豪华之辈,酒色之徒,但知买笑追欢的乐意,那有怜香惜玉的真心.”张恨水《啼笑因缘》第八回:“大概是一个贵族女子,很醉心一个艺术家,那艺术家嫌那女子太奢华了,却是没有一点怜香惜玉之意.” 相似文献
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元末明初戏曲家贾仲明追挽元剧作家王实甫的《凌波仙》词中，有“西厢记天下夺魁”语。的确，“愿天下有情的都成了眷属”为主题的《西厢记》，思想性、艺术性独领风骚，堪称传颂千古的绝世之作! 相似文献
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《西厢记》是元代著名的杂剧家王实甫的代表作，其中《长亭送别》一折已选入高中教材。《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，五本二十一折，它是以爱情为题材的杂剧高峰之作，是我国古典戏曲中一颗光辉灿烂的明星。明代贾仲明为王实甫写的吊词《凌波仙》中高度评价《西厢记》：“新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。” 相似文献
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董晨 《山西教育(综合版)》2008,(8)
马致远(1250～约1321),以字行世,名不详,晚号东篱,大都人。他是元代著名杂剧家,也是元代创作最丰富的散曲家之一。今存小令115首,套数22篇,总计130多首。元末明初贾仲明吊马致远的《凌波仙》云:万花丛中马神仙,百世集中说致远,四方海内皆谈羡。 相似文献
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关汉卿是我们中华民族的骄傲。他对中国戏剧的发展做出了卓越的贡献，奠定了中国戏剧发展的基础。明人贾仲明在为元人钟嗣成《录鬼簿》增写的〔凌波仙〕吊曲中说他：“姓名香四大神洲。驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头。”指出了他在元代剧坛的领袖地位。王国维在《宋元戏曲考·元剧之文章》中说：“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。”指出了他对中国戏剧的开创奠基之功。关汉卿在世界文化史上，成就也是辉煌的。他比英国的莎士比亚早三个多世纪，其剧作却要比莎翁多出三十部左右。 1958年经世界… 相似文献
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