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1.
张亚婷 《咸阳师范学院学报》2007,22(2):107-109
从印象主义的角度出发,在主人公苔丝与景物的对比关系中诠释她的命运变化,以体现文学巨匠托马斯.哈代独特的洞察力和审美视角,以及他对苔丝悲剧命运的艺术化体现。 相似文献
2.
阿不都哈力力·吉力 《新疆教育学院学报》2011,27(3):103-106
20世纪是空间被抽象化的时代,其间萨尔瓦多·达利的艺术作品证明了走向形体的解体不仅局限于抽象画,还有叙述性和概念性的想法伴随着空间的概念。从20世纪初的毕加索到世纪末的数字革命,艺术家对空间的解构有了建设性的创新,这是20世纪艺术的特点,具有概括性折中主义阵列空间代表性的风格。 相似文献
3.
孙晓青 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》2007,(4):17-19,28
薇拉.凯瑟在创作上经常进行大胆尝试而使其作品具有独特的叙述魅力。她继承了现实主义的优良传统,但又敢于突破传统小说的旧框架,将主观情感融入客观现实,引入印象主义技巧,以及运用内化的叙述视角而使其作品独具风格,体现出由传统向现代的走向。 相似文献
4.
张丽 《辽宁师范大学学报(社会科学版)》2004,27(6):98-100
德彪西是法国民族的天才，是在世纪之交时最具有独创性的伟大作曲家，他那精美、朦胧、空幻、飘逸的艺术风格特征，在钢琴艺术史上独树一帜。德彪西的钢琴音乐不但对钢琴演奏技术提出了新的课题，而且要理解和体验它们，还要从听觉感受、观念意识、心灵体验上，都要超越传统进行全方位的更新。 相似文献
5.
在19世纪浪漫主义音乐美学思想与自律论美学思想的斗争中和影响下诞生了以德彪西为代表的独具特色的印象主义音乐,印象主义绘画和象征主义文化促进了印象主义音乐的发展与繁荣。 相似文献
6.
韩晓丽 《伊犁教育学院学报》2006,19(1):79-82
印象派强调对客观事物的感觉和印象,反对因循守旧,主张艺术的革新。绘画技巧上对光和色进行了深入的探讨,研究出用外光描绘对象的方法。根据观察和直接感受表现微妙的色彩变化,画面上强调对主观的表达,给现代美术以极大的影响。 相似文献
7.
伏飞雄 《四川师范大学学报(社会科学版)》2001,28(4):65-68
对安德列耶夫小说具有印象主义的诗学特征，至今少有深入的论述，这无疑与学界对印象主义的具体表现还缺乏相对一致的界说有关。完全对位于艺术上的印象，印象主义倒是“意识流”而非“印象主义”了。这说明，印象主义是学史上的一种过渡性的学现象，这种过渡性也使安氏的小说创作在学史上居于过渡性的地位。 相似文献
8.
"印象派"是19世纪70年代首先出现在法国的一个重要的艺术流派,以表现自然界中瞬息万变的色彩见长。画家莫奈和作曲家德彪西都属于印象派,他们的作品《印象·日出》和《大海》,虽然前者是油画,后者是交响乐,但它们在风格、内容、表现方法等方面都有着异曲同工之妙。 相似文献
9.
何亚惠 《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》2002,28(4):45-48
曼斯菲尔德在其作品中以意识流技巧表现人物的内心世界，特别在表现人的非理性意识活动方面有其独到之处。此外，她在小说中善于使用象征、对比等手法，使她的作品既具有散文特色，又不乏诗情画意。曼斯菲尔德不仅在写作技巧上追求创新，在内容上也深刻地描述了20世纪初英国妇女的状况，她把艺术的感受和生活的感受密切地交织在一起，这就是曼斯菲乐德作品的魅力。 相似文献
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