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《昭通师范高等专科学校学报》2019,(6):65-69
王小帅的《地久天长》延续了他一贯的现实题材电影拍摄手法,他以私人性的叙事在历史空间的重构中呈现个体命运。影片将一段跨越30年伤痛的家庭以写实的风格娓娓道来,把人物熔铸到历史丰满的细节之中。王小帅试图在历时性的时间之流中,铭记永恒不变的个体命运的延宕。影片通过具体可感的历史空间场景的重构,使电影充满丰富的历史意蕴与深层内涵。 相似文献
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赖宇恒 《课堂内外(高中版)》2011,(2)
怎样给苍老下一个准确的定义呢?对90后来说,苍老可能是一颗童趣渐失的心,可能是跌倒之后盘踞在身躯上的那几道醒目的伤痕,可能是恋爱几场之后仿佛全身被抽空的怅然。对80后来说,苍老可能是日复一日忙碌不停的奔波,可能是寸土寸金的房价与人山人海的就业竞争之下的压力与叹息。 相似文献
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艺术电影：艰难的商业化 总被引：1，自引：0，他引：1
2005年上半年，似乎是中国艺术电影颇为风光的半年：顾长卫导演的处女作《孔雀》柏林开屏，喜获银熊：徐静蕾导演的第二部作品《一个陌生女人的来信》获西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最佳导演银贝壳奖；贾樟柯期盼8年，终于走出“地下”状态，《世界》高调公映；王小帅的《青红》扬眉威尼斯电影节，得到评委会大奖，借此机会，《青红》在国内提前上映，王小帅作品第一次进入院线。 相似文献
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第六代导演(一个笼统的概念,大概上世纪90年代前后毕业的青年导演群体)并不以知识分子自居,他们也并不认为自己肩负着国家的前途和民族的命运,他们只是他们自己,他们不想代表谁,他们要用自己的眼睛去看世界,用自己的身 相似文献
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凌学东 《钦州师范高等专科学校学报》2005,20(1):70-73
从王小帅的电影作品《北京单车》中，我们可以看到“第六代”导演在电影题材上不同干我们传统电影忽视个体的个性、描绘个人从属与集体从而获得幸福的模式，也有别干传统电影中充满历史感和责任感的民族语言，他们从弓一方面选择了自己熟悉的个人化的日常生活；在形式上，他们以纪实的拍撮方法重新阐释了现实主义。 相似文献