| 试论形成中国古代诗画交融的主要因素 |
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| 引用本文： | 徐伯鸿.试论形成中国古代诗画交融的主要因素[J].洛阳师范学院学报,2006,25(3):94-97. |
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| 作者姓名： | 徐伯鸿 |
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| 作者单位： | 信阳师范学院,文学院,河南,信阳,464000 |
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| 摘 要： | 中国古代诗歌和绘画历史客观地形成了“诗画交融”传统,二者在创作层面形成交融是一种有条件的成立。首先,物象是诗与画共同的原质要素。诗歌创作要求写物象和由物象所组合成的“景”,使得诗歌尚“虚”的特性带有了浓厚的尚“实”的成分,从而与绘画的表现和再现对象具有了同一性,为古代诗画交融的形成找到了突破口,确立了必备的前提条件和中介因素。而创作主体在诗画创作中,单纯地描绘物象和由物象组合而成的“景”,并不能构成诗画交融。创作主体是否具有诗画素养,尤其是在创作过程中能否运用诗画的原理、运作规则和操作技巧来选择、组合、描绘物象,为诗画交融的最终完成者审美主体提供可资挖掘探求的凭借和线索,就成为构成诗画交融的最为根本的条件。完整意义上的诗画交融是离不开审美接受者的共同参与作用的后期制作的,缺少了审美接受者审美创造的译码程序,诗画文本不过是一堆符号的堆积而已,更不用说诗画交融了。手卷和运动透视在中国绘画中的成功创造和运用增进了诗画交融,共同铸就了中国古代绘画具有时空互凝的审美特征。
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| 关 键 词： | 中国古代 诗画交融 因素 |
| 文章编号： | 1009-4970（2006）03-0094-04 |
| 收稿时间： | 2006-03-12 |
| 修稿时间： | 2006年3月12日 |
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