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| 极简约而又极深广——《呐喊》《彷徨》的极简主义叙事特征 | |
| 引用本文： | 蒋雁虹,赵歌东.极简约而又极深广——《呐喊》《彷徨》的极简主义叙事特征[J].河南师范大学学报(哲学社会科学版),2022(3):128-134. |
| 作者姓名： | 蒋雁虹 赵歌东 |
| 作者单位： | 曲阜师范大学文学院 |
| 基金项目： | 国家社会科学基金一般项目（17BZW138）； |
| 摘 要： | 鲁迅小说在素材、结构、情节、人物、语言、背景等各个环节都采取了“全面限制表达手段”的叙述策略，形成了极简约而又极深广的小说叙事观。《呐喊》《彷徨》小说叙事以其“格式的特别”开创了中国现代小说文体的极简主义叙事典范。《呐喊》《彷徨》人物形象的简约化，表现在以陌生化叙事、“杂取种种人”、身体叙事、独白叙事、隐形书写等方式和对不同人物角色进行的多样化塑造上。《呐喊》《彷徨》极简约而又极深广的历史主题，表现在以辫子、馒头、钢鞭、“纸糊的指挥刀”、油鸡、叭儿狗等“貌似无足轻重”的戏剧性道具上，深刻揭示了人物命运的悲剧性和历史变革的深度与广度。 |
| 关 键 词： | 《呐喊》 《彷徨》 极简主义 小说叙事 简约 深广 |