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| “诗画本一律,天工与清新”——从诗画同一论看苏轼的艺术观 | |
| 引用本文： | 陈晓春.“诗画本一律,天工与清新”——从诗画同一论看苏轼的艺术观[J].乐山师范学院学报,1997(1). |
| 作者姓名： | 陈晓春 |
| 作者单位： | 乐山师专中文系 |
| 摘 要： | 在中国艺术理论史上,最早明确论及诗画关系的是苏轼.与我们所熟知的德国启蒙主义美学家莱辛的观点相反,苏轼更为强调的是这两门原本不同的艺术的融通合一.我们知道,莱辛的名著《拉奥孔》,是专门“论画与诗的界限”的.作者引希腊历史学家普鲁塔克的话,力图阐明“它们在题材和摹仿方式上都有区别.”莱辛这一诗画异质观显然有着深刻的思想理论背景.在波澜壮阔的启蒙主义运动中, |
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