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| 《溪山琴况》中的“乐本体”思维模式及其表现特征 | |
| 作者单位： | ;1.天津音乐学院 |
| 摘 要： | 《溪山琴况》作为中国古琴音乐美学的经典之作,它不仅是对中国古琴音乐美学的系统论述,也是对古琴音乐美学发展价值取向的指导性总结。以往学界对《溪山琴况》的结构划分着眼于风格、意境、审美等方面,从音乐本体角度对《溪山琴况》的解读尚未出现。"乐本体"思维模式是在"乐本体"音乐美学理论基础上形式的,是由意识要素、形态要素、行为要素组成的音乐美学思维模式。按照这种思维模式,《溪山琴况》二十四况可划分为"心况""音况""行况"三个层次,这种思维模式在《溪山琴况》中体现出逻辑性、辩证性、有序性的特点。 |
| 关 键 词： | 乐本体 思维模式 心况 音况 行况 |
The Thinking Mode and Features of Music Ontology in Xi Shan Qin Kuang |
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