| 论吴冠中油画风景创作观 |
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| 引用本文： | 李超峰,刘勇.论吴冠中油画风景创作观[J].怀化师专学报,2012(7):78-80. |
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| 作者姓名： | 李超峰 刘勇 |
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| 作者单位： | 巢湖学院艺术学院,安徽巢湖238000 |
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| 基金项目： | 安徽省巢湖学院院级课题“直觉与错觉——吴冠中绘画中形式美的探究”,项目编号：XWY—201110 |
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| 摘 要： | 西方风景画和传统中国山水画,是不同的两种绘画样式,构建于完全不同的文化背景下,审美取向上也有不同。在油画风景创作中,吴冠中他既取西方油彩之优———色彩,及西方的现代观念,也取中国山水之精神,博取中西之长,融成一家之言。在吴氏对于油彩的＂翻新＂中,他以＂移花接木,移山填海＂的创作方式将二者有机的结合起来。他将中国山水中的观察方式和创作观,饱游沃看,面面观;中国山水的拉大法,拉近法等以虚实来营造空间;以及山水的人格化等等这些中国山水精神带入到油画风景的创作中,与西方油彩中最本质的———色彩及现代观念结合起来,形成了吴冠中独特的艺术语汇。吴先生不囿于师承,不屈于风尚,＂不择手段,择一切手段＂追求情感的表达,书写了他独有的艺术标格,明示了吴先生对传统和现代,东方和西方的渗透,成就了异于＂他者＂的吴氏油彩。
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| 关 键 词： | 吴冠中 油画风景 移花接木 移山填海 |
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